Quelles sont les parties les plus importantes d'un contrat pour un nouvel artiste ?
Lesson time: (2min 11sec)
Judge Jules résume le droit de la musique aux trois choses qu'un nouvel artiste doit surveiller dans tout contrat : l'argent, les droits et les menottes.
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This lesson is part of the course Contrats et accords : les bases de l'industrie musicale
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Lesson transcript:
Key Categories of Music Law: Money, Rights, and Handcuffs
I think if I was to boil what I do as a music lawyer into three chunks, three categories, it would be:
- Follow the Money
- Follow the Rights
- Follow the Handcuffs
Follow the Money
The money bit sounds really obvious. You know, look at how your money gets to you and how it's being calculated. Unfortunately, that is one of a few areas that unless you're very experienced, you won't necessarily understand the language.
Important Points:
- Be aware of how third parties can take a bite out of your financial cake when you thought you were getting the whole cake.
Follow the Rights
Following the rights is a slightly easier one to grasp and an easier one for me to explain. Most deals in copyrights will either:
- Take the copyright for good in perpetuity
- Take it for a more limited time (a license period)
General Principle:
- If you're an artist, you want them to have it for a shorter period of time, the license period.
Important Advice:
- If you ever see an assignment of rights in perpetuity (that is forever), try to push back and narrow it to a shorter period of time.
As someone who had hit records a while ago and has now got the rights back, I can assure you it's a valuable commodity to have because it keeps generating income.
Follow the Handcuffs
The third category is following the handcuffs. This can sometimes be drafted in contracts in quite a complicated way.
What Do the Handcuffs Represent?
- The metaphorical handcuffs in a contract can indicate whether the contract is exclusive to the person signing on the other side.
- They may stipulate that you cannot supply particular services to anyone else.
Factors to Consider:
- Whether or not that exclusivity is reasonable is very much dependent on the facts.
- If someone is giving you a lot of money for an exclusive record contract, it may be reasonable for them to expect you won't release records elsewhere.
- Conversely, if the deal isn't very valuable and they include language that unnecessarily restricts you, that would be hugely unreasonable.
Conclusion
These are the three things to at least think about. These are the questions to ask, even if you find the legal language a bit dense and difficult to understand.
About the instructor
Jules O'Riordan cumule plus de 30 ans d'expérience dans l'ensemble du spectre de l'industrie musicale. Cela comprend près d'une décennie comme A&R pour les labels du groupe Universal, 15 ans comme animateur sur BBC Radio 1, plus de 150 sorties et remixes en son nom propre en tant qu'artiste, et une carrière de 30 ans comme l'un des DJ britanniques les plus connus et les plus voyageurs (Judge Jules), avec plus de 5 000 concerts à son actif, ainsi qu'une vaste expérience de promoteur d'événements et de manager d'artistes au plus haut niveau. Autant dire que Jules connaît l'industrie musicale sur le bout des doigts, et ses clients le considèrent comme un conseiller de confiance pour qui aucun défi ou problème juridique ou commercial n'est trop grand ni trop petit. Jules est avocat depuis 10 ans. Son activité couvre toute l'étendue de l'industrie du divertissement centrée sur la musique. Son expertise juridique et contractuelle englobe le management, l'enregistrement, l'édition, la distribution et les services de label, les applis, jeux et projets tech musicaux, les contrats de production, les producteurs, les artistes vedettes, les partenariats, le merchandising, les droits voisins, les musiques de télévision et de cinéma, la scène, les contrats d'événements et de salles, ainsi que la contrefaçon de droits d'auteur et bien d'autres litiges. Parmi les clients de Jules figurent des artistes, des sociétés de management, des maisons de disques, des auteurs-compositeurs, des promoteurs d'événements, des producteurs, des entreprises de tech musicale, des sociétés de production, des agents de concerts, des éditeurs de musique et des DJ. Il est intervenu dans de nombreux panels et séminaires, dont l'ADE, la Brighton Music Conference et des événements de l'AIM, et a été conférencier invité sur des questions juridiques dans divers médias en ligne et hors ligne, dont BBC Radio 5 Live, BBC Introducing, le Financial Times, The Sun, The Times et Mixmag. Jules parle couramment l'espagnol. Qui, mieux que lui, pour démystifier les contrats et accords auxquels tout musicien finit par être confronté ? Dans son cours, Jules transforme trois décennies de connaissances du secteur, durement acquises, en conseils exprimés en langage clair, pour que vous compreniez le versant business de la musique et protégiez votre travail bien avant de signer au bas du contrat. read more