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Leçon 87 sur 114BatterieBeginner

Leçon de hip hop 2 - Introduction aux beats en croches

Sophie Alloway

Avec

Sophie Alloway
3:53
Maîtrise des motifs de charleston réguliers en croches. Sophie montre des techniques pour maintenir une dynamique régulière et développer ton indépendance à mesure que tu intègres des beats en croches dans tes grooves de hip hop.
Extrait du coursMéthode de batterie Rockschool pour débutants114 leçons (3h 47min)

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Sophie AllowayVotre guruSophie Alloway

Le contenu du cours

114 leçons (3h 47min) · 1 gratuites

    • 01. Introduction au hip-hop - Beats de base et fills

      1:33

    • 02. Exemple 1 - Fill de caisse claire et grosse caisse

      1:10

    • 03. Exemple 2 - Fill de caisse claire et charleston

      1:08

    • 04. Exemple 3 - Fill avec caisse claire, charleston et grosse caisse

      1:09

    • 05. Exercice bonus 1

      1:38

    • 06. Exercice bonus 2

      0:47

    • 07. Récapitulatif de la leçon 1 de hip-hop

      0:32

    • 08. Leçon de hip hop 2 - Introduction aux beats en croches

      Tu es ici

      3:53

    • 09. Exemple 1 - Le groove de base en croches

      1:19

    • 10. Exemple 2 - Variations de caisse claire

      1:28

    • 11. Exemple 3 - Variations de grosse caisse

      1:09

    • 12. Exemple 4 - 'The Dogg' mesures 13-16

      1:56

    • 13. Exercice bonus 1

      1:04

    • 14. Exercice bonus 2

      1:09

    • 15. Récapitulatif de la section hip-hop

      0:32

Transcription de la leçon

Developing Hip Hop Grooves with Hi-Hats

In this next hip hop section, we're going to look at developing our grooves even more by incorporating regular 8th note hi-hats.

Playing the Hi-Hats

Now, we're going to try and play the hi-hats as evenly as possible, just while we get used to them. You have a choice:

  • Tip of the Stick: This method gives a lighter sound.
  • Shaft of the Stick: If you want a little bit more weight to your playing, you can use the shaft of the stick. This part contacts more on the side of the hi-hats.

Stick Height

Do try to think about the stick height.

  • If you're playing, what’s quite common is to accent beat one.
  • If you find yourself playing like this, you might want to reassess and, at this stage, try and play them as evenly as you can.

Incorporating Accents

In reality, if I'm playing with different people and different styles, I like to incorporate some accents on my hi-hat.

  • You might choose to emphasize the quarter note pulse like this:
  • This can be more challenging, especially when you're adding bass, drums, and snares.

I often like to accent the ands—like this.

"Now I'm exaggerating slightly just so that you can clearly hear that."

Bringing in the Rest of the Kit

At this stage, I thought it might be worth bringing in the rest of the kit, just by playing some kind of hip hop-inspired groove that includes the toms.

  • Although we're not teaching that at this stage, I'm aware that in hip hop, if you see Tony Royster Jr.—who plays with Jay Z sometimes—he'll have a massive drum kit and a sampling pad as well. That's a whole other world. It’s a very exciting world that you can get into!

Demonstrating Hi-Hat Sounds

I thought it would be worth demonstrating the different hi-hat sounds you can get. Once you've developed a consistent approach, you can then mix things up.

So, I'm going to play one example of a groove where I accent the hi-hats on the numbers:

  • 1 and 2 and 3 and 4 and.

Then, I'll try accenting the hi-hats on all the ands and see how it feels really different.

"Here we go."

Now, I'll shift the hi-hat accent to the end, and it’ll feel pretty different.

"Felt different, didn’t it?"

But I don't want to confuse anyone.

  • I'm just saying that we don't forever have to play the hi-hats in a really even manner.
  • However, I really recommend when you're starting out to go for a consistent hi-hat sound—whether you choose to play with the tip of the stick or the shaft of the stick, which has a heavier, weightier sound.

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Sophie Alloway

Sophie Alloway

Sophie Alloway est une batteuse de studio et de tournée au cœur de la scène jazz londonienne. Elle s'est produite avec Jason Rebello, Yazz Ahmed, Laurence Cottle et Tony Allen, et a notamment joué pour le prince Charles au palais de Buckingham peu avant qu'il ne devienne roi.

Parmi ses tournées figurent Roots Manuva, la comédie musicale Thriller et Paul Stacey (Oasis / The Black Crowes). Elle est également la batteuse du groupe de fusion original Lydian Collective, qui compte plus de six millions d'écoutes sur Spotify.

Sophie a enregistré des sessions aux studios Abbey Road, AIR et Angel, et ses apparitions télévisées incluent Later… with Jools Holland, Glastonbury et deux saisons de la série Ridley d'Adrian Dunbar. Elle figure sur Abbey Road Masters: The Drum Sessions et a joué pour les finalistes du BBC Young Jazz Musician 2024, diffusé sur BBC TV et à la radio. Jon Newey de Jazz FM l'a surnommée la « déesse du groove ».

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