EXERCICE #2 : REMPLACER LA GROSSE CAISSE ET LA CAISSE CLAIRE
Ton deuxième exercice de mixage avec Goetz Botzenhardt : remplace la grosse caisse et la caisse claire de ta session par des samples plus percutants et peaufine le timing.
Le contenu du cours
23 leçons (2h 35min) · 1 gratuites
01. Entretien avec Goetz Botzenhardt
Leçon gratuite20:19
02. L'installation du studio de Goetz
14:02
03. Préparation avant de se mettre au mixage
7:29
04. Créer et utiliser un modèle de mixage pour démarrer rapidement
7:37
05. Comprendre les bus et les réglages de projet
3:19
06. EXERCICE N° 1 : CRÉE UNE SESSION DE MIX
0:41
01. Charger des samples dans ton projet de mixage
5:28
02. Inspecter le matériel - La batterie
7:06
03. Resserrer la batterie avec Sound Replacer
5:14
04. Inspecter et préparer les voix
3:40
05. Assembler le mix
10:36
06. Ajouter plus d'éléments au mix
3:21
07. EXERCICE #2 : REMPLACER LA GROSSE CAISSE ET LA CAISSE CLAIRE
Tu es ici1:04
Transcription de la leçon
Music Lesson Assignment: Drum Replacement
Hi, guys.
Task Overview
This next assignment is to replace a kick drum and a snare drum based on the mix session that you created in the last assignment.
Audio Files
- Provided Audio Files: Please use the same audio files that we've provided.
- Drum Performance: The drums are quite softly played.
Suggestions for Mixing
- If you want drums that are a bit harder-hitting in your mix to give you more freedom for a slightly more poppy sound, consider using your own samples.
Steps to Follow
-
Replace Kick Drum and Snare Drum:
- Start with the kick drum and the snare drum.
- Use the technique I described in my course, such as Sound Replacer, or any other technique that you might know.
-
Timing Adjustment:
- Once you've replaced the kick drum and snare drum, look at the timing.
- See if anything needs to be shifted a little bit to make the drum sound really, really tight and nice to work with.
For me.
23 leçons
2h 35m de leçons vidéo structurées
Fonctions vidéo avancées
Ralentissez, bouclez un passage, suivez la partition
Mobile, tablette et ordinateur
Pratiquez où vous voulez
Satisfaction garantie à 100 %
Garantie remboursement 30 jours
Rencontrez votre guru
Rencontrez votre guru
Au début des années quatre-vingt-dix, Goetz Botzenhardt s'est formé aux Swanyard Recording Studios, assistant des producteurs de premier plan comme Flood, Alan Moulder et Tom Lord-Alge, et a fait ses armes en enregistrant et en mixant les groupes de dance et d'acid jazz des années 90 : Incognito, Galliano, Soul II Soul et bien d'autres.
À Swanyard, il rencontre Rollo Armstrong et tous deux nouent rapidement un partenariat créatif, à l'origine de nombreux grands disques de dance et remixes et, peu après, de l'enregistrement et du mixage des deux premiers albums acclamés de Faithless et du multi-platine 'No Angel' de Dido.
Naviguant entre les genres, il a enregistré et mixé le premier album des Sugababes, 'One Touch', dont leur premier tube 'Overload', et a mixé pour The Cardigans, Bjork, The Cinematic Orchestra, Craig David, les Pet Shop Boys et Hikaru Utada, l'une des artistes les plus populaires du Japon.
Plus récemment, il s'est étendu au cinéma et à la télévision, collaborant étroitement avec les compositeurs Christian Henson, Martin Phipps et Anne Nikitin, et mixant la musique de Daniel Pemberton, nommée aux Golden Globes, pour 'Steve Jobs', réalisé par Danny Boyle. En dehors du cinéma, il a produit 'Closer to the People' de Tanita Tikaram, mixé des titres pour Sigala, Ella Eyre, Breton, Planet Funk et Tito Jackson, et en 2016 il a mixé l'album de Peabo Bryson avec Jimmy Jam et Terry Lewis. La liste complète de ses travaux figure sur ses pages de discographie et de filmographie sur goetz-botzenhardt.com.
Goetz travaille depuis son propre studio et sa salle de mixage, articulés autour d'une console SSL E4044, d'un monitoring surround Adam 5.1, d'un système Pro Tools HDX 48 canaux et d'un outboard de choix. Dans ses cours, il te fait entrer dans cette pièce pour montrer comment il mixe dans deux univers très différents : dans Mixing for Film & TV Score, comment il équilibre et façonne des musiques orchestrales et hybrides au service de l'image ; et dans Mixing Commercial Pop Music, comment il construit des mixes pop percutants et prêts pour la radio à partir du multipiste.
