Power Trip - Recorrido
Sophie Alloway repasa la pieza de metal 'Power Trip', girando la baqueta para conseguir una caja más contundente y atacando los hi-hats para añadir peso y empuje.
Qué incluye el curso
114 lecciones (3h 47m) · 1 gratis
01. Introducción a la batería rock
7:55
02. Ejemplo 1 - Golpes simples
2:44
03. Ejemplo 2 - Golpes dobles
1:28
04. Ejemplo 3 - Paradiddles
2:37
05. Bonus - Combinar golpes simples, dobles y paradiddles
2:22
06. Lección de rock 2 - Añadir silencios
1:48
07. Ejemplo 1 - Silencio en el tiempo 4
1:56
08. Ejemplo 2 - Silencio en el tiempo 2
1:36
09. Ejemplo 3 - Silencios que se mueven
1:05
10. Ejemplo 4 - Piston compases 12-16
1:56
11. Ejercicio extra 1
1:49
12. Ejercicio extra 2
1:02
13. Resumen de la sección de rock
1:50
01. Pop - Añadir el charles
1:31
02. Ejemplo 1 - Negras en el hi-hat
1:40
03. Ejemplo 2 - Silencio en el tiempo 1
1:42
04. Ejemplo 3 - Dos silencios de negra consecutivos
1:28
05. Ejercicio extra 1
1:11
06. Ejercicio extra 2
1:10
07. Pop Lección 2 Ejemplo 1 - Combinar el hi-hat y la caja
1:11
08. Ejemplo 2 - Moverse rápidamente entre las voces de la batería
1:17
09. Ejemplo 3 - Dos voces de batería en un compás
0:59
10. Ejemplo 4 - Take It to the Top, compases 1-4
1:10
11. Ejercicio extra 1
1:08
12. Ejercicio extra 2
1:04
13. Resumen de la sección de música pop
0:51
01. Introducción a la música country
4:13
02. Punto de control de habilidades
1:54
03. Ejemplo 1 - Silencio de blanca
1:18
04. Ejemplo 2 - Colocación del silencio de blanca
1:31
05. Ejemplo 3 - Frases de bombo
1:29
06. Ejercicio extra 1
1:27
07. Ejercicio extra 2
1:10
08. Lección de country 2 - Combinar bombo, caja y charles
3:07
09. Ejemplo 1 - Combinar el bombo y el charles
1:40
10. Ejemplo 2 - Añadir el silencio de blanca en distintas posiciones
1:10
11. Ejemplo 3 - Moverse rápido entre voces de la batería
1:10
12. Ejemplo 4 - Borderlands compases 1-4
1:06
13. Ejercicio extra 1
1:30
14. Ejercicio extra 2
0:56
15. Resumen de la sección de música country
0:26
01. Introducción al metal: tocar dos voces de batería
3:35
02. Ejemplo 1 - Centrarse en la coordinación
2:19
03. Ejemplo 2 - Variaciones de bombo
1:16
04. Ejemplo 3 - Coordinar las manos
1:09
05. Ejercicio extra 1
1:05
06. Ejercicio extra 2
0:50
07. Resumen de la lección 1 de metal
0:25
08. Lección de metal 2 - Tocar tu primer ritmo completo
1:56
09. Ejemplo 1 - Patrón básico de hi-hat para ritmo de rock
1:08
10. Ejemplo 2 - Añadir el back beat
0:58
11. Ejemplo 3 - Añadir el bombo
0:59
12. Ejemplo 4 - Power Trip compases 13-14
1:32
13. Ejercicio extra 1
1:10
14. Ejercicio adicional 2
0:53
15. Resumen de la sección de metal
1:05
01. Indie - Introducción al estilo
1:26
02. Ejemplo 1 - Descansar en el tercer tiempo
1:01
03. Ejemplo 2 - Más variaciones
1:00
04. Ejemplo 3 - Coordinar las extremidades
2:16
05. Ejercicio extra 1
1:10
06. Ejercicio extra 2
0:50
07. Resumen de la lección 1 de indie
0:25
08. Indie Checkpoint: mazas
2:46
09. Lección de indie 2 - Introducción al bombo y la caja en corcheas
1:25
10. Ejemplo 1 - Caja con corcheas
1:36
11. Ejemplo 2 - Bombo en corcheas
1:04
12. Ejemplo 3 - Frase de corcheas
0:59
13. Ejemplo 4 - 'Big Mouth' compases 1-4
1:48
14. Ejercicio extra 1
0:38
15. Ejercicio extra 2
0:59
16. Resumen de la sección de indie
0:34
01. Introducción al hip-hop - Ritmos básicos y fills
1:33
02. Ejemplo 1 - Fill de caja y bombo
1:10
03. Ejemplo 2 - Fill de caja y charles
1:08
04. Ejemplo 3 - Fill con caja, charles y bombo
1:09
05. Ejercicio extra 1
1:38
06. Ejercicio extra 2
0:47
07. Resumen de la lección 1 de hip-hop
0:32
08. Lección de hip hop 2 - Introducción a los beats de corcheas
3:53
09. Ejemplo 1 - El ritmo básico de corcheas
1:19
10. Ejemplo 2 - Variaciones de caja
1:28
11. Ejemplo 3 - Variaciones de bombo
1:09
12. Ejemplo 4 - 'The Dogg' compases 13-16
1:56
13. Ejercicio extra 1
1:04
14. Ejercicio adicional 2
1:09
15. Resumen de la sección de hip-hop
0:32
01. Introducción a las piezas
1:04
02. Piston (Rock) - Recorrido
4:57
03. Piston (Rock) - Interpretación
0:46
04. Take it to the Top (Pop) - Guía paso a paso
3:58
05. Take it to the Top (Pop) - Interpretación
0:50
06. Borderlands (Country) - Guía paso a paso
3:49
07. Borderlands (Country) - Interpretación
0:48
08. Power Trip - Recorrido
Estás aquí5:04
09. Power Trip (Metal) - Interpretación
0:51
10. Big Mouth (Indie) - Recorrido
5:26
11. Big Mouth (Indie) - Interpretación
0:52
12. The Dogg (Hip Hop) - Guía paso a paso
6:14
13. The Dogg (Hip Hop) - Interpretación
0:51
14. Overload (Rock) - Recorrido
5:23
15. Overload (Rock) - Interpretación
0:50
16. Slam (Metal) - Recorrido
4:28
17. Slam (Metal) - Interpretación
0:51
18. Under the Radar (Indie) - Walkthrough
5:02
19. Under the Radar (Indie) - Interpretación
0:50
Transcripción de la lección
Music Lesson: Techniques for "Power Trip"
In the metal piece "Power Trip," I'm going to change some of my techniques a little bit.
Changes in Technique
-
Snare Drum Stick Position:
- I mentioned earlier the possibility that with some rock pieces, you might wish to turn the stick around.
- So, rather than playing it like this, turn it around and hold the stick from this end.
- This change gives:
- More weight
- More volume to the snare sound
- More consistency
-
Hi-Hat Playing:
- Rather than using the tip of the stick to play the hi-hats, I'm going to use this part of the stick because it digs in a bit more.
- For this style of music, we definitely want more weight and more heaviness.
Demonstration
To show you the difference:
- If I were to use the tip of the stick on the hi-hat and play the snares quite lightly for the first two bars, it would sound like this:
- "That's okay."
- It could still be in time.
Now let’s see how the first two bars of this piece feel with:
- The snare stick turned around
- Me digging in a little bit more on the hi-hats.
You can always play the snare stick this way around, but just hit a bit harder.
Space Between Notes
Again, let's have a look at the first line:
- There's quite a lot of space between the notes, so you might choose to count eighth notes to land nicely on:
- Beats 1 and 2 and 3
Attention to Detail:
- At the end of the first line, on beats three and four, you're just playing the hi-hats.
- Moving into the next line, you again only have hi-hats on beats one and two.
Bass Drum Timing
- Effectively, we have four beats across two bars where we're only playing hi-hats.
- It’s unusual not to have a bass drum on beat one.
- As you get into the second line of this piece:
- Ensure you're ready to play the bass drum on:
- Beat 3 in the first bar of the second line
- Beats 3 and 4 in the second bar of that second line
- Ensure you're ready to play the bass drum on:
- Then we go back up to the snare on bar four of the second line.
Preparing for the Eighth Note Rock Beat
- There's another half note rest, providing ample time to prepare for the next section, which features an eighth note based rock beat.
- I recommend just for this example:
- Use the snare stick turned around
- Dig in with your hi-hats
When we come in with that groove on the third line, it should have a bit more weight.
Transitioning to Quarter Notes
As we continue through most of the third line, be mindful of the rest between the bass drum and snare drum at the end.
Line Four Warning:
- Be careful when suddenly dropping back to quarter notes.
- It will feel like there's a lot of space in the hi-hats, especially since we’ve been playing eight hi-hats per bar for an entire line.
- Now we drop back to four hi-hats per bar.
- Count in between, perhaps the eighth notes, to help you adjust to that feel so that you don't rush through the last line.
Importance of the Last Line
The last line of the music is crucial because it's the climax of the song.
- Let me play the fourth bar of the third line and the first bar of the fourth line, so you can hear that difference.
Maintaining Tempo
There's lots of opportunity for that new time feel, with fewer notes potentially leading to a speed-up when we don’t want it.
Final Bars
In the third bar of the last line, we have some eighth note bass drums going to the hi-hat.
- The hi-hat on beats two and four replaces the snare back beat that we'd normally have.
Let’s do bars three and four of the fourth line (the last two bars of the piece):
- Ensure that last snare hit is powerful.
- "Make sure you really dig in with it."
- "Make sure it's a nice loud snare because it's the end of the piece."
114 lecciones
3h 47m de lecciones en vídeo estructuradas
Funciones de vídeo avanzadas
Ralentiza, repite un pasaje, sigue la partitura
Móvil, tablet y ordenador
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Conoce a tu gurú
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Sophie Alloway es una batería de sesión y de gira en el corazón de la escena del jazz londinense. Ha actuado con Jason Rebello, Yazz Ahmed, Laurence Cottle y Tony Allen, y destaca por haber tocado para el príncipe Carlos en el Palacio de Buckingham poco antes de que se convirtiera en rey.
Entre sus créditos de gira figuran Roots Manuva, el musical Thriller y Paul Stacey (Oasis / The Black Crowes). También es la batería de la banda original de fusión Lydian Collective, con más de seis millones de reproducciones en Spotify.
Sophie ha grabado sesiones en los estudios Abbey Road, AIR y Angel, y entre sus apariciones televisivas se cuentan Later… with Jools Holland, Glastonbury y dos temporadas del drama Ridley, de Adrian Dunbar. Aparece en Abbey Road Masters: The Drum Sessions y tocó para los finalistas del BBC Young Jazz Musician 2024, emitido en BBC TV y radio. Jon Newey, de Jazz FM, la apodó la "diosa del groove".
