Final
Lesson time: (2min 8sec)
Julia Zilberquit recorre la etérea sección final de April: Snowdrop de Chaikovski, moldeando el final morendo con ritenuto, diminuendo y un cuidadoso toque non legato.
Course preview
This lesson is part of the course Interpreta «Las estaciones» de Tchaikovsky: marzo, abril, junio y octubre
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Lesson transcript:
Music Lesson: Tchaikovsky's Transitions
As I said again, we are very careful, and we're aware of what's going on with an ending.
Measure 75: Floating Ending
From measure 75, it's just a very floating ending. He takes the ending of that section and plays around with this.
Important Note on Measure 75
- There is a rest on each beat.
- We play the left hand on beats 2 and 3, not 1, 2.
Example:
- Exactly like in measure 79.
Focus on Measures 77 and 81
I want to draw your attention to measures 77 and 81.
- Those notes are non-legato.
- They have small accents while remaining double piano.
- Followed by legato.
Tchaikovsky's Techniques
Tchaikovsky loves to write the word morendo at the end, which means "dying."
- So, we're doing our ritenuto and diminuendo.
- It's a very intricate work because we're already in double piano.
Controlling Sound Dynamics
We need to measure our strength of sound, which could be:
- A little P.S. (Postscriptum): Two to three pianos.
What's very important, particularly in those pieces from Tchaikovsky, are those little shades and musical nuances.
I call them like dimmer lights:
- When you go up and you go down, it's very important to know where you're going down to.
For example:
- If it says crescendo, it actually means piano.
- We're going into crescendo.
If it says diminuendo, it most certainly means mezzo-forte or forte, where we're coming down.
So, we have to be able to control the sound, which is not as easy as it seems.
About the instructor
Nacida en Rusia y estadounidense de adopción, la pianista Julia Zilberquit ha cosechado el aplauso de la crítica como recitalista, música de cámara y artista de grabación. The New York Times la elogió como "una solista excepcional" tras su interpretación en el Carnegie Hall del poema sinfónico Les Djinns de Cesar Franck para piano y orquesta con Leon Botstein y la American Symphony Orchestra. En 2014, Warner Classics publicó su CD Bach: Complete Solo Keyboard Concertos. Esta grabación presenta el estreno de dos Concerti Grossi de Bach-Vivaldi arreglados por la Sra. Zilberquit para piano y orquesta, y fue aclamada como una "magnífica interpretación" por la prestigiosa Gramophone Magazine. Su arreglo del Concertino para 2 pianos, Op. 94 de Shostakovich para piano y orquesta se estrenó en el Carnegie Hall; lo ha interpretado por todo el mundo con gran éxito de crítica y lo ha grabado con Vladimir Spivakov y los Moscow Virtuosi. Otras grabaciones incluyen un registro en solitario, The Mystery of Bagatelles, publicado por Naxos. El CD fue elogiado como una "soberbia interpretación" por The Washington Post, y descrito como un "programa audaz, que brilla con una claridad inusual y una luminosidad puntillista" en la Piano Magazine de Londres. Sus recitales han tenido lugar en importantes salas de conciertos, entre ellas el Weill Recital Hall del Carnegie Hall de Nueva York, el 92nd Street Y y el Alice Tully Hall del Lincoln Center. Sus compromisos en grandes festivales internacionales de música incluyen actuaciones en Seattle, Colmar (Francia), Klangbogen (Viena), las "White Nights" de Valery Gergiev (San Petersburgo), las "December Nights" de Richter (Moscú), "The Palaces of St. Petersburg", el Bard Music Festival de Nueva York y el Penderecki Festival (Polonia). Natural de Moscú, Julia Zilberquit nació en el seno de una familia de músicos. Se graduó en la Moscow Gnessin School of Music y en The Juilliard School (clase de Bella Davidovich). Vive en Nueva York con su marido, su hijo y su hija. En este curso recurre a ese arte para guiarte a través de cuatro movimientos de "Las estaciones" de Chaikovski -Marzo, Abril, Junio y Octubre- para que puedas dar forma tú mismo a su poesía y su color al teclado. read more