Étoffer les pistes studio

Sister Bliss
Sister Bliss

Lesson time: (7min 24sec)

Sister Bliss explique comment Faithless a retravaillé ses pistes studio pour la scène, en ouvrant les arrangements pour la batterie, les percussions et la guitare live afin de créer de l'énergie.

Course preview

This lesson is part of the course Du studio à la scène : comment Faithless a créé son son live
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Lesson transcript:

Enhancing Our Live Show

So, things that we added to the show:

  • Space in Arrangements: There was a lot of space in the arrangements to do great things with the drums. Grooves are really important in our band, and there were huge sections where the drummer and percussionist could do some amazing tight playing together, building and building. Often, they'd play in sync. This didn't always happen on our records.

  • Drum and Percussion Flourishes: We incorporated various elements and flourishes from the drums, including:

    • Drum solos
    • Powerful percussion solos

    These aspects create excitement and engagement in the live arena.

Joining Forces with Guitarists

  • Guitar Contributions: We also had guitarists, which wasn't really present on the first album. The guitarists wrote their own parts, embellishing:

    • Some riffs
    • Underlying pads
  • Song Transformations: Sometimes we changed songs to become acoustic that had been electronic. Having an amazing guitarist helped in transforming the nature of some songs as we went along on tours.

Diverse Vocals

  • Vocal Variety: We featured different singers for different songs. It was essential that our vocalists could:

    • Run live vocals and in-studio tracks, often multi-tracked.
    • Harmonize well and be confident enough to perform as featured artists at the front of the stage.
  • Notable Collaborations: On our first album, Dido was one of the featured singers. She joined us on tour before she became one of the biggest solo artists in the world. After she left, we had to choose our singers very carefully to see how they fit into the context of the band.

Adapting for Live Perfomances

  • Live Adjustments: I often played pads live to soften tracks for the live arena. Many sounds on the record needed to be toned down due to the reverb of the space, as there are certain textures and delays that we simply took out of the music. This approach allowed for a more controlled sound mix.

  • Mix Engineer's Role: Our front-of-house engineer was responsible for managing a significant amount of sound:

    • 56 inputs to control
    • Various instruments including percussion, drums, pads, electronics, keyboards, bass, and multiple vocalists.

    Isolating sound and properly positioning the mics was crucial to avoid clutter, allowing us to think critically about what to include in the live show.

Sound Quality Considerations

  • High-Quality Stems: We used high-quality stems, possibly passing through an Apogee to ensure clarity. Pre-recorded audio sounded crystalline, giving our mix engineer more control.

  • In-Ear Monitoring: After touring around the world approximately 50 times, half the band switched to in-ears due to the loud stage sound. This transition significantly improved our sound levels for the audience.

    • Personal Preferences: Maxie and I preferred not to use in-ears. I remember a show where he got so frustrated that he threw his in-ears into the audience and continued playing acoustically. I liked having my own monitors as the sound immersion was something I couldn't achieve with in-ears.

Individual Considerations

  • Fitted In-Ears: Our band was fitted with custom in-ear monitors, which are molded to the exact shape of the ear. This personalization took time to get used to, but it enhances sound accuracy for musicians and allows for tailored mixes.

  • Complex Sound Management: Our music was complex with various elements:

    • Rhythms
    • In-and-out vocals
    • Keyboards
    • Pads
    • Riffs

    Everyone needed clarity to avoid getting lost in the sound. Maintaining clear grooves and beats was crucial for our live performances.

About the instructor

Sister Bliss
Sister Bliss

« Sister Bliss n'a jamais cessé d'écrire de la musique. C'est une compositrice accomplie pour le cinéma et la télévision, une DJ de club et une défenseure des industries créatives ». Billboard L'une des artistes de musique dance britanniques les plus à succès de ces 25 dernières années, Ayalah Bentovim, alias Sister Bliss, est la force musicale derrière Faithless. Avec l'emblématique chanteur Maxi Jazz et le producteur Rollo Armstrong, elle a formé Faithless : l'un des projets électroniques les plus marquants de sa génération, avec une carrière s'étalant sur plus de deux décennies, comprenant 8 albums (dont 3 numéro 1) et six singles dans le top 10. À ce jour, Faithless a vendu plus de 15 millions de disques dans le monde et s'est produit devant des millions de personnes à travers la planète, en tête d'affiche de festivals, de stades et d'arénas. Le groupe a collaboré avec des artistes tels que Jazzie B, Boy George, Cat Power et Dido, sans jamais se conformer et en naviguant avec aisance à travers un éventail éclectique de genres. Au fil d'une carrière de 25 ans qui l'a menée de la scène underground des clubs britanniques à des concerts à guichets fermés dans des arénas et des têtes d'affiche de festivals à travers le monde, Sister Bliss est devenue l'une des artistes électroniques féminines les plus anciennes et les plus influentes de la musique dance britannique. Elle arrive au lendemain de la sortie du premier album studio de Faithless en dix ans, le très attendu 'All Blessed', la lettre d'amour de Faithless à la musique électronique qui les présente sous leur meilleur jour. L'album a atteint la 6e place des charts et les singles, avec leurs remixes inédits, ont bénéficié d'un large soutien sur BBC Radio 1, Radio 2 et BBC 6, ainsi que sur Kiss FM et Capital. Multi-instrumentiste de formation classique, elle a également composé la musique de nombreuses productions pour la télévision, le cinéma et le théâtre. Parmi ses crédits figurent le film Knife Fight de 2012, avec Rob Lowe et réalisé par Bill Guttentag, deux fois oscarisé, des commandes pour Sex & The City 2, Chasing Amy, The Beach de Danny Boyle, A Life Less Ordinary, le film britannique acclamé The Hide, Crossing The Line et les séries télévisées primées aux BAFTA Life Begins (ITV) et The Poison Tree (ITV). Pour le théâtre, Bliss a écrit la musique de The Black Album et The Emperor Jones au National Theatre de Londres, et a composé une pièce originale pour le London Sinfonietta, interprétée au Fuse Festival, au Royaume-Uni. Elle a récemment tenu un rôle principal dans la grande émission de prime time de BBC1 'This is My Song', encadrant les participants et produisant leurs enregistrements finaux. En 2019, elle a sorti un nouvel album en collaboration avec Rollo et Dido sous le nom 'R PLUS' - 'The Last Summer', après un été bien rempli de têtes d'affiche en DJ set dans des festivals du monde entier, notamment à Bestival, Exit Festival, Glastonbury, Creamfields, Ibiza et au-delà. Son émission de radio et podcast hebdomadaire à grand succès 'Sister Bliss in Session' est diffusée dans plus de 100 stations et 43 pays à travers le monde. Elle a récemment présenté en tant qu'invitée l'émission acclamée de Gilles Peterson sur BBC 6 Music et remplace régulièrement Ana Matronic dans l'émission Dance Devotion sur BBC Radio 2. Elle a également présenté une série en 5 épisodes sur la station Scala Radio de Bauer Media, reliant musique classique et musique électronique, qui a remporté le prix Bronze aux New York Festival Radio Awards, face à 30 pays. Elle enseigne actuellement dans le cadre du master MA de Tileyard Studios, avec des modules sur la composition, la production et l'écriture sur commande commerciale, et accompagne individuellement des étudiants en master : le même savoir concret qu'elle partage dans Studio to Stage, où elle explique précisément comment Faithless a transformé ses disques en un spectacle live capable de remplir des stades. read more

What's included?

20 lessons (1h 18m)
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