Live-Übertragungen

Sister Bliss
Sister Bliss

Lesson time: (3min 3sec)

Lesson transcript:

Live Broadcasting: Key Considerations

So another thing you might not be aware of when you're doing a show is that you might be broadcast live on the radio at many festivals and shows.

Example: Radio 1 Big Weekend

For example, at the Radio 1 Big Weekend, they are broadcasting live to a radio audience as well as to the people who are right in front of us.

The Importance of Proper Mixing

Because the Faithless mix scenario is quite complicated, it's much better to have someone take a feed from our mix console, rather than someone sitting in a porter cabin mixing it themselves.

  • Why?
    • They don't know when things are coming in.
    • They don't know which vocalists are singing on each song.
    • They can't tell which mics need to be muted and unmuted.

Another thing to consider: if you are in electronic music and you collaborate, which is often the nature of electronic music, you might work with different singers. This means you have different people coming on to sing or rap different numbers, and then they go off.

Risks of Live Performances

Sometimes these artists might leave their mics on and not realize it. As a result:

  • You may hear the whole show or what they're chatting about backstage coming through the mic.
  • Your front of house engineer needs to be really switched on regarding who is performing what numbers.

Challenges with Radio Stations

When you work with radio stations that insist on doing their own mix, it can be really tricky. They often don't know:

  • When to mute things
  • Which of the lead instruments in each song should be highlighted

With a band like Faithless, sometimes it's my keyboards, sometimes it's the guitarist, and sometimes it's the rhythm section. Each musical part can have precedence within a song.

Our Solution

We got to a point where we insisted the only way we would allow our music to be broadcast was if it came from our mixing engineer's desk. This way, we knew the feed going into the broadcast truck would provide:

  • The right balance of music
  • The sound as we intended it for our audience

Managing Relationships

With all things in music, there's always a lot of ego involved, and you have to tread carefully. You're often working with huge radio stations that have been broadcasting for years, showcasing "the great and the good" in music.

  • When you ask them to take your feed, you want your engineer to mix it because they know how the band should sound.
  • Be cautious not to tread on someone's toes.

Protocol and Management

It's essential to have a protocol that's followed. It's very effective at this point if you have management or tour management in place to broker those relationships.

  • You don't want to be the person in the band running into a truck to say, "I don't want you mixing it."
  • That's just not appropriate and generally wouldn't happen.

Final Thoughts

You want these things ironed out because there's nothing worse than listening back to a radio performance or a show you've done, recorded for radio or TV, and it sounds horrible.

  • It's really depressing because that recording lives forever.
  • You want to have as much control as possible artistically, which also means sonically.

About the instructor

Sister Bliss
Sister Bliss

„Sister Bliss hat nie aufgehört, Musik zu schreiben. Sie ist eine versierte Komponistin für Film und Fernsehen, eine Club-DJ und eine Fürsprecherin der Kreativbranche.“ Billboard Ayalah Bentovim, alias Sister Bliss, ist eine der erfolgreichsten britischen Dance-Künstlerinnen der vergangenen 25 Jahre und die musikalische Kraft hinter Faithless. Gemeinsam mit dem legendären Frontmann Maxi Jazz und dem Produzenten Rollo Armstrong gründete sie Faithless: eines der erfolgreichsten Electronic-Acts ihrer Generation, mit einer über zwei Jahrzehnte reichenden Karriere, die 8 Alben (3 davon auf Platz 1) und sechs Top-10-Singles umfasste. Bis heute hat Faithless weltweit über 15 Millionen Tonträger verkauft und ist rund um den Globus vor Millionen Menschen live aufgetreten, als Headliner von Festivals, Stadien und Arenen. Die Band hat mit Künstlern wie Jazzie B, Boy George, Cat Power und Dido zusammengearbeitet, ohne sich je anzupassen, und bewegt sich mühelos durch ein eklektisches Spektrum von Genres. Im Laufe einer 25-jährigen Karriere, die sie von der britischen Underground-Clubszene zu ausverkauften Arena-Shows und Festival-Headliner-Slots rund um die Welt führte, ist Sister Bliss zu einer der langlebigsten und einflussreichsten weiblichen Electronic-Künstlerinnen der britischen Dance-Musik geworden. Sie kommt gerade von der Veröffentlichung des ersten Faithless-Studioalbums seit zehn Jahren, dem mit Spannung erwarteten 'All Blessed' - Faithless' Liebeserklärung an die elektronische Musik, die die Band in Bestform präsentiert. Das Album erreichte Platz 6 der Charts, und die Singles fanden zusammen mit ihren Premieren-Remixes breite Unterstützung bei BBC Radio 1, Radio 2 und BBC 6 sowie bei Kiss FM und Capital. Als klassisch ausgebildete Multiinstrumentalistin hat sie zudem die Musik für zahlreiche Fernseh-, Film- und Theaterproduktionen geschrieben. Zu ihren Credits zählen der Film Knife Fight aus dem Jahr 2012 mit Rob Lowe unter der Regie des zweifachen Oscar-Preisträgers Bill Guttentag, Auftragsarbeiten für Sex & The City 2, Chasing Amy, Danny Boyles The Beach, A Life Less Ordinary, der gefeierte britische Film The Hide, Crossing The Line sowie die BAFTA-prämierten Fernsehdramen Life Begins (ITV) und The Poison Tree (ITV). Für das Theater hat Bliss die Musik zu The Black Album und The Emperor Jones am National Theatre in London geschrieben und außerdem ein Originalstück für die London Sinfonietta komponiert, das beim Fuse Festival in Großbritannien aufgeführt wurde. Kürzlich hatte sie eine Hauptrolle in der großen BBC1-Primetime-Show 'This is My Song', in der sie die Teilnehmenden betreute und ihre finalen Aufnahmen produzierte. 2019 veröffentlichte sie unter dem Namen 'R PLUS' ein neues gemeinsames Album mit Rollo und Dido - 'The Last Summer', nach einem prall gefüllten Sommer voller Festival-Headliner-DJ-Sets rund um die Welt, darunter Auftritte bei Bestival, Exit Festival, Glastonbury, Creamfields, Ibiza und darüber hinaus. Ihre überaus erfolgreiche wöchentliche Radiosendung und ihr Podcast 'Sister Bliss in Session' werden an über 100 Sender in 43 Ländern weltweit ausgestrahlt. Kürzlich moderierte sie als Gast die gefeierte Sendung von Gilles Peterson auf BBC 6 Music und vertritt regelmäßig Ana Matronic in der Sendung Dance Devotion auf BBC Radio 2. Außerdem präsentierte sie eine fünfteilige Reihe auf dem Sender Scala Radio von Bauer Media, in der sie klassische und elektronische Musik miteinander verband und die bei den New York Festival Radio Awards im Wettbewerb gegen 30 Länder die Bronze-Auszeichnung gewann. Derzeit unterrichtet sie im MA-Masterstudiengang der Tileyard Studios, unter anderem in Modulen zu Songwriting, Produktion und dem Schreiben nach kommerziellem Briefing, und betreut einzelne Masterstudierende - dasselbe praxisnahe Wissen, das sie in Studio to Stage teilt, wo sie genau aufschlüsselt, wie Faithless aus ihren Platten eine stadionfüllende Liveshow machte. read more

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