Die Studio-Tracks erweitern

Sister Bliss
Sister Bliss

Lesson time: (7min 24sec)

Sister Bliss erklärt, wie Faithless ihre Studio-Tracks für die Bühne überarbeitet hat – indem sie die Arrangements für Live-Drums, Percussion und Gitarre öffneten, um Energie aufzubauen.

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This lesson is part of the course Vom Studio auf die Bühne: Wie Faithless ihren Live-Sound schufen
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Lesson transcript:

Enhancing Our Live Show

So, things that we added to the show:

  • Space in Arrangements: There was a lot of space in the arrangements to do great things with the drums. Grooves are really important in our band, and there were huge sections where the drummer and percussionist could do some amazing tight playing together, building and building. Often, they'd play in sync. This didn't always happen on our records.

  • Drum and Percussion Flourishes: We incorporated various elements and flourishes from the drums, including:

    • Drum solos
    • Powerful percussion solos

    These aspects create excitement and engagement in the live arena.

Joining Forces with Guitarists

  • Guitar Contributions: We also had guitarists, which wasn't really present on the first album. The guitarists wrote their own parts, embellishing:

    • Some riffs
    • Underlying pads
  • Song Transformations: Sometimes we changed songs to become acoustic that had been electronic. Having an amazing guitarist helped in transforming the nature of some songs as we went along on tours.

Diverse Vocals

  • Vocal Variety: We featured different singers for different songs. It was essential that our vocalists could:

    • Run live vocals and in-studio tracks, often multi-tracked.
    • Harmonize well and be confident enough to perform as featured artists at the front of the stage.
  • Notable Collaborations: On our first album, Dido was one of the featured singers. She joined us on tour before she became one of the biggest solo artists in the world. After she left, we had to choose our singers very carefully to see how they fit into the context of the band.

Adapting for Live Perfomances

  • Live Adjustments: I often played pads live to soften tracks for the live arena. Many sounds on the record needed to be toned down due to the reverb of the space, as there are certain textures and delays that we simply took out of the music. This approach allowed for a more controlled sound mix.

  • Mix Engineer's Role: Our front-of-house engineer was responsible for managing a significant amount of sound:

    • 56 inputs to control
    • Various instruments including percussion, drums, pads, electronics, keyboards, bass, and multiple vocalists.

    Isolating sound and properly positioning the mics was crucial to avoid clutter, allowing us to think critically about what to include in the live show.

Sound Quality Considerations

  • High-Quality Stems: We used high-quality stems, possibly passing through an Apogee to ensure clarity. Pre-recorded audio sounded crystalline, giving our mix engineer more control.

  • In-Ear Monitoring: After touring around the world approximately 50 times, half the band switched to in-ears due to the loud stage sound. This transition significantly improved our sound levels for the audience.

    • Personal Preferences: Maxie and I preferred not to use in-ears. I remember a show where he got so frustrated that he threw his in-ears into the audience and continued playing acoustically. I liked having my own monitors as the sound immersion was something I couldn't achieve with in-ears.

Individual Considerations

  • Fitted In-Ears: Our band was fitted with custom in-ear monitors, which are molded to the exact shape of the ear. This personalization took time to get used to, but it enhances sound accuracy for musicians and allows for tailored mixes.

  • Complex Sound Management: Our music was complex with various elements:

    • Rhythms
    • In-and-out vocals
    • Keyboards
    • Pads
    • Riffs

    Everyone needed clarity to avoid getting lost in the sound. Maintaining clear grooves and beats was crucial for our live performances.

About the instructor

Sister Bliss
Sister Bliss

„Sister Bliss hat nie aufgehört, Musik zu schreiben. Sie ist eine versierte Komponistin für Film und Fernsehen, eine Club-DJ und eine Fürsprecherin der Kreativbranche.“ Billboard Ayalah Bentovim, alias Sister Bliss, ist eine der erfolgreichsten britischen Dance-Künstlerinnen der vergangenen 25 Jahre und die musikalische Kraft hinter Faithless. Gemeinsam mit dem legendären Frontmann Maxi Jazz und dem Produzenten Rollo Armstrong gründete sie Faithless: eines der erfolgreichsten Electronic-Acts ihrer Generation, mit einer über zwei Jahrzehnte reichenden Karriere, die 8 Alben (3 davon auf Platz 1) und sechs Top-10-Singles umfasste. Bis heute hat Faithless weltweit über 15 Millionen Tonträger verkauft und ist rund um den Globus vor Millionen Menschen live aufgetreten, als Headliner von Festivals, Stadien und Arenen. Die Band hat mit Künstlern wie Jazzie B, Boy George, Cat Power und Dido zusammengearbeitet, ohne sich je anzupassen, und bewegt sich mühelos durch ein eklektisches Spektrum von Genres. Im Laufe einer 25-jährigen Karriere, die sie von der britischen Underground-Clubszene zu ausverkauften Arena-Shows und Festival-Headliner-Slots rund um die Welt führte, ist Sister Bliss zu einer der langlebigsten und einflussreichsten weiblichen Electronic-Künstlerinnen der britischen Dance-Musik geworden. Sie kommt gerade von der Veröffentlichung des ersten Faithless-Studioalbums seit zehn Jahren, dem mit Spannung erwarteten 'All Blessed' - Faithless' Liebeserklärung an die elektronische Musik, die die Band in Bestform präsentiert. Das Album erreichte Platz 6 der Charts, und die Singles fanden zusammen mit ihren Premieren-Remixes breite Unterstützung bei BBC Radio 1, Radio 2 und BBC 6 sowie bei Kiss FM und Capital. Als klassisch ausgebildete Multiinstrumentalistin hat sie zudem die Musik für zahlreiche Fernseh-, Film- und Theaterproduktionen geschrieben. Zu ihren Credits zählen der Film Knife Fight aus dem Jahr 2012 mit Rob Lowe unter der Regie des zweifachen Oscar-Preisträgers Bill Guttentag, Auftragsarbeiten für Sex & The City 2, Chasing Amy, Danny Boyles The Beach, A Life Less Ordinary, der gefeierte britische Film The Hide, Crossing The Line sowie die BAFTA-prämierten Fernsehdramen Life Begins (ITV) und The Poison Tree (ITV). Für das Theater hat Bliss die Musik zu The Black Album und The Emperor Jones am National Theatre in London geschrieben und außerdem ein Originalstück für die London Sinfonietta komponiert, das beim Fuse Festival in Großbritannien aufgeführt wurde. Kürzlich hatte sie eine Hauptrolle in der großen BBC1-Primetime-Show 'This is My Song', in der sie die Teilnehmenden betreute und ihre finalen Aufnahmen produzierte. 2019 veröffentlichte sie unter dem Namen 'R PLUS' ein neues gemeinsames Album mit Rollo und Dido - 'The Last Summer', nach einem prall gefüllten Sommer voller Festival-Headliner-DJ-Sets rund um die Welt, darunter Auftritte bei Bestival, Exit Festival, Glastonbury, Creamfields, Ibiza und darüber hinaus. Ihre überaus erfolgreiche wöchentliche Radiosendung und ihr Podcast 'Sister Bliss in Session' werden an über 100 Sender in 43 Ländern weltweit ausgestrahlt. Kürzlich moderierte sie als Gast die gefeierte Sendung von Gilles Peterson auf BBC 6 Music und vertritt regelmäßig Ana Matronic in der Sendung Dance Devotion auf BBC Radio 2. Außerdem präsentierte sie eine fünfteilige Reihe auf dem Sender Scala Radio von Bauer Media, in der sie klassische und elektronische Musik miteinander verband und die bei den New York Festival Radio Awards im Wettbewerb gegen 30 Länder die Bronze-Auszeichnung gewann. Derzeit unterrichtet sie im MA-Masterstudiengang der Tileyard Studios, unter anderem in Modulen zu Songwriting, Produktion und dem Schreiben nach kommerziellem Briefing, und betreut einzelne Masterstudierende - dasselbe praxisnahe Wissen, das sie in Studio to Stage teilt, wo sie genau aufschlüsselt, wie Faithless aus ihren Platten eine stadionfüllende Liveshow machte. read more

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20 lessons (1h 18m)
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