Erster Ton, Tonleiter und Plektrumtechnik
Mit
Tom Bekeny
Das steckt im Kurs
20 Lektionen (1h 18m) · 1 gratis
Transkript der Lektion
Right Hand Technique and Pick Usage
Okay, so let's focus a little bit on your right hand and the use of the pick. One of the basic things that you should learn is to alternate the pick directions:
- Down, up, down, up, down, up.
When you have a series of faster notes, either eighth notes or sixteenth notes, it continues:
- Down, up, down, up, down, up, down, up.
Understanding Major Scales
For this purpose, and for the purpose of getting to know the fingerboard a little bit, it's probably good to just learn a few of the major scales in the common bluegrass keys. The common keys in bluegrass, at least in traditional bluegrass, though I think this is changing now, are:
- A
- B flat
- B
- C
- D
- E
- F
I'll just show you an A major scale, and you'll find tablature for the other keys I just mentioned.
Scales: Open vs. Closed Position
For each of the scales, I'll show you one where you're using some open notes (in other words, unfretted notes) and scales where you're mostly trying to play and get that same note but fretted (closed position versus open).
A Major Scale
Here's an A major scale, alternating the pick:
- Alternating the pick: Down, up, down, up.
- We will go up a couple of octaves and then back down.
The first version uses open notes:
- Open, down, up, and maintaining that.
Then we'll move to the closed position.
Another reason it's good to practice the closed position is that it allows you to play in any key. You can change keys and keep the same positions.
Importance of the Pinky
Additionally, practicing in closed position exercises your pinky, which is the fourth finger and the weakest finger, making it the hardest to develop.
So, here it is in closed position, with the pinky catching the notes that were played open in the previous version of this A major scale.
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Tom Bekeny ist Mandolinist, Fiddler und erfahrener Mandolinenlehrer, der seit über 40 Jahren in den USA und im Ausland aufgetreten ist und unterrichtet hat - wenn er also aufschlüsselt, wie man spielt, lernst du von jemandem, der ein ganzes Leben sowohl auf der Bühne als auch im Unterrichtsraum verbracht hat.
Er war Mandolinist in Bands der San Francisco Bay Area wie Done Gone, Tenbrooks und einer frühen Version der Grant Street String Band mit Laurie Lewis. Er trat mit Peter Rowan, den Rowan Brothers, David Grisman, George Cole, der Sängerin Lua Hadar und Jerry Garcia auf. Tom spielte fast 20 Jahre lang Mandoline in der hochgelobten Kathy Kallick Band und hat seit 1988 den Fiddle-Platz in High Country inne, Kaliforniens führender traditioneller Bluegrass-Band. Er hat mit vielen dieser Gruppen aufgenommen und wurde in der Sommerausgabe 2009 des Mandolin Magazine vorgestellt.
Tom spielt außerdem in der überaus beliebten traditionellen Bluegrass-"Jam"-Band Bangers and Grass, an der Seite von Bluegrass-Größen der Westküste wie Jim Nunally, Steve Pottier, Bill Evans und Chad Manning.
Über den Bluegrass hinaus spielt Tom Jazz-Mandoline mit seinem Trio The Missing Man Quartet (MM4), das geradlinigen Jazz mit originellen Arrangements spielt, die ihr Material aus der Welt des Jazz und den Standards des Great American Songbook schöpfen. 2013 veröffentlichte er ein Solo-CD-Projekt ("Jazzolin"), auf dem er Mandoline und Fiddle spielt, begleitet von Schlagzeug und Bass.
