Préparer le mixage : les personnes et le processus

Goetz Botzenhardt
Goetz Botzenhardt

Lesson time: (7min 34sec)

Goetz Botzenhardt aborde ce qu'il faut régler avant le mixage d'une musique de film : s'accorder avec le compositeur, établir une cue sheet, identifier tes stems et comment livrer pour le dub.

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This lesson is part of the course Mixage pour musique de film et de TV
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Lesson transcript:

Mixing a Film Score: Preparation and Key Insights

Introduction

Welcome to the first part of our tutorial on how to mix a film score. Let's begin with your preparation.

Understanding Your Goals

Before you even load anything into Pro Tools, it's essential to think about what you want to achieve. This largely involves:

  • Meetings with the Composer or Director: Engage in discussions about:
    • The concept of the film
    • The aesthetics of the film
    • How the music will complement the visual elements

It's crucial to have a clear vision in your mind before you start mixing.

Working with the Composer

The composer is your most important collaborator. Their involvement can vary:

  • They might attend the mixing sessions throughout the process.
  • They may come in after you've mixed a few cues for reviews.

Your Role:

  • Respect the composer's vision and expectations.
  • Assist them in achieving their goals.
  • Remember, you're the composer's right-hand man.

Teamwork in Film Production

Mixing a film score is a team effort involving:

  • Composers
  • Musicians
  • Arrangers

Key Points:

  • Be a team player; there's little room for ego.
  • Collaboration is vital in achieving the best sound.

Cue Overview

Discussing cues with the composer or director is essential. Each piece of music is called a "cue," which can vary greatly:

  • Length: Ranges from a few seconds to several minutes.

Tips:

  • Create a list of how many cues there are.
  • Identify key cues that feature the most important music, often played in scenes with minimal dialogue or sound effects.

Focus on these key cues first, as mastering their sound will set the tone for the rest of your mixing.

Understanding Stems

Stems are submixes of different groups of instruments. When finishing mixes, you will:

  • Print the final mix in 5.1 surround or stereo.
  • Print separate groups to allow for future adjustments.

Why Stems Matter:

  • Stems enable music editors to make changes (e.g., removing drums) without returning to the original mix.
  • A growing expectation in the industry is for you to provide stems.

Action Steps:

  • Consult with the composer and possibly the director to determine the number and types of stems needed.
  • Typically, you might have 5 stems, such as:
    • Strings
    • Percussion
    • Solos
    • Synthesizers or drones
    • Sound effects

Delivery Format

Finally, confirm the format for delivering the session:

  • Ensure the sample rate is correct.
  • Have a dialogue with the dubbing team to confirm their expectations.

Recap of Key Points

  1. Talk to the Composer: Discuss the overall sound and your goals.
  2. Overview of Cues: Make a cue sheet listing all cues.
  3. Identify Key Cues: Focus on the order of mixing.
  4. Work Out Stems: Determine how many you need and what their groups will be.
  5. Delivery Specifications: Confirm how the session should be delivered to the dubbing team.

Let's get started with mixing!

About the instructor

Goetz Botzenhardt
Goetz Botzenhardt

Au début des années quatre-vingt-dix, Goetz Botzenhardt s'est formé aux Swanyard Recording Studios, assistant des producteurs de premier plan comme Flood, Alan Moulder et Tom Lord-Alge, et a fait ses armes en enregistrant et en mixant les groupes de dance et d'acid jazz des années 90 : Incognito, Galliano, Soul II Soul et bien d'autres.À Swanyard, il rencontre Rollo Armstrong et tous deux nouent rapidement un partenariat créatif, à l'origine de nombreux grands disques de dance et remixes et, peu après, de l'enregistrement et du mixage des deux premiers albums acclamés de Faithless et du multi-platine 'No Angel' de Dido.Naviguant entre les genres, il a enregistré et mixé le premier album des Sugababes, 'One Touch', dont leur premier tube 'Overload', et a mixé pour The Cardigans, Bjork, The Cinematic Orchestra, Craig David, les Pet Shop Boys et Hikaru Utada, l'une des artistes les plus populaires du Japon.Plus récemment, il s'est étendu au cinéma et à la télévision, collaborant étroitement avec les compositeurs Christian Henson, Martin Phipps et Anne Nikitin, et mixant la musique de Daniel Pemberton, nommée aux Golden Globes, pour 'Steve Jobs', réalisé par Danny Boyle. En dehors du cinéma, il a produit 'Closer to the People' de Tanita Tikaram, mixé des titres pour Sigala, Ella Eyre, Breton, Planet Funk et Tito Jackson, et en 2016 il a mixé l'album de Peabo Bryson avec Jimmy Jam et Terry Lewis. La liste complète de ses travaux figure sur ses pages de discographie et de filmographie sur goetz-botzenhardt.com.Goetz travaille depuis son propre studio et sa salle de mixage, articulés autour d'une console SSL E4044, d'un monitoring surround Adam 5.1, d'un système Pro Tools HDX 48 canaux et d'un outboard de choix. Dans ses cours, il te fait entrer dans cette pièce pour montrer comment il mixe dans deux univers très différents : dans Mixing for Film & TV Score, comment il équilibre et façonne des musiques orchestrales et hybrides au service de l'image ; et dans Mixing Commercial Pop Music, comment il construit des mixes pop percutants et prêts pour la radio à partir du multipiste. read more

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