Leçon 8 sur 16Production musicaleIntermediate

Ajouter plus d'éléments au mix - éléments percussifs

Dans cette vidéo, Goetz commence à ajouter davantage d'éléments et d'instruments au mix, comme des cloches, des glockenspiels et des éléments de percussion.
Extrait du coursMixage pour musique de film et de TV16 leçons (1h 36min)

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Goetz BotzenhardtVotre guruGoetz Botzenhardt

Le contenu du cours

16 leçons (1h 36min) · 1 gratuites
    • 01. Comment utiliser à la fois des images de film et de l'audio dans Pro Tools

      19:52

    • 02. Importer un enregistrement orchestral - concepts clés

      8:10

    • 03. Stems et réverbération

      8:51

    • 04. Ajouter plus d'éléments au mix - éléments percussifs

      Tu es ici

      4:33

    • 05. Le processus de mixage

      6:35

    • 06. Dynamique et rides de fader

      3:08

    • 07. Passage en revue de tout le mixage de Goetz sur cette partition

      5:02

    • 08. DEVOIR #2 : CRÉER UN MIX

      0:40

    • 09. CHALLENGE #1 : MIXER À L'IMAGE

      0:55

Transcription de la leçon

Finalizing Live Recordings and Mixing Process

So now we have our two main live recordings in place. I'm just going to add in the last lot of elements.

Adding Extra Audio Files

Okay, so there are some extra audio files here, which I just need to find. They haven't actually been in a session yet. Right. So, I've just imported the last bit of extra audio, which is basically stuff that's come from a sequencer or been recorded in various other studios.

Here, we can see we've got:

  • A bass guitar
  • A few bits of percussion

Routing Audio

So, I'm just gonna route them to the music bus. I'll go through it track by track and see what stem they want to end up on. This isn't brilliantly labeled, so let's just find out what this is.

We have:

  • A bell
  • A few other percussive elements
  • Toms
  • Tic Tacs

All this blue stuff here will be sent to our percussion bus, and all these red things down here can go to our drones bus because they're more pad-like or droney sounds.

Quick Listening and Balancing

Okay, so let's have a quick listen and balance all that in one by one. I'm just going to get a nice little balance going here.

Note: This is something that will obviously take a bit longer when you really do the mixing. I'm just doing it very roughly now, but normally, I would take my time. I would also add compression and EQ to each sound if they need it.

Generally, in film mixing, I use a lot less compression because we want the material to have quite a lot of dynamics and to be quite open sounding.

Unless I want something to sound really compressed, I usually give it space to breathe.

Using Reverb for Percussion

Now, for percussive sounds, I normally use slightly shorter reverb. So, on my percussion bus, I actually have a short reverb here. I'm just gonna put a little bit of that onto each channel and generally proceed with the mixing.

Starting the Mixing Process

I just wanted to show this quickly. Now, we have all the sounds in here, and everything's routed to the right stems and outputs.

We can really start the mixing process properly. As I mentioned earlier, we will:

  • Add EQ
  • Use compression
  • Balance everything up nicely
  • Start doing some rides

Essentially, we will craft the mix from here.

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Goetz Botzenhardt

Goetz Botzenhardt

Au début des années quatre-vingt-dix, Goetz Botzenhardt s'est formé aux Swanyard Recording Studios, assistant des producteurs de premier plan comme Flood, Alan Moulder et Tom Lord-Alge, et a fait ses armes en enregistrant et en mixant les groupes de dance et d'acid jazz des années 90 : Incognito, Galliano, Soul II Soul et bien d'autres.

À Swanyard, il rencontre Rollo Armstrong et tous deux nouent rapidement un partenariat créatif, à l'origine de nombreux grands disques de dance et remixes et, peu après, de l'enregistrement et du mixage des deux premiers albums acclamés de Faithless et du multi-platine 'No Angel' de Dido.

Naviguant entre les genres, il a enregistré et mixé le premier album des Sugababes, 'One Touch', dont leur premier tube 'Overload', et a mixé pour The Cardigans, Bjork, The Cinematic Orchestra, Craig David, les Pet Shop Boys et Hikaru Utada, l'une des artistes les plus populaires du Japon.

Plus récemment, il s'est étendu au cinéma et à la télévision, collaborant étroitement avec les compositeurs Christian Henson, Martin Phipps et Anne Nikitin, et mixant la musique de Daniel Pemberton, nommée aux Golden Globes, pour 'Steve Jobs', réalisé par Danny Boyle. En dehors du cinéma, il a produit 'Closer to the People' de Tanita Tikaram, mixé des titres pour Sigala, Ella Eyre, Breton, Planet Funk et Tito Jackson, et en 2016 il a mixé l'album de Peabo Bryson avec Jimmy Jam et Terry Lewis. La liste complète de ses travaux figure sur ses pages de discographie et de filmographie sur goetz-botzenhardt.com.

Goetz travaille depuis son propre studio et sa salle de mixage, articulés autour d'une console SSL E4044, d'un monitoring surround Adam 5.1, d'un système Pro Tools HDX 48 canaux et d'un outboard de choix. Dans ses cours, il te fait entrer dans cette pièce pour montrer comment il mixe dans deux univers très différents : dans Mixing for Film & TV Score, comment il équilibre et façonne des musiques orchestrales et hybrides au service de l'image ; et dans Mixing Commercial Pop Music, comment il construit des mixes pop percutants et prêts pour la radio à partir du multipiste.

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