Spécificités du mixage pour la télévision
Lesson time: (4min 34sec)
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This lesson is part of the course Mixage pour musique de film et de TV
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Lesson transcript:
Mixing for TV vs. Film
Key Considerations for TV Mixing
When mixing audio for TV, there are several important factors to keep in mind:
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Speaker Size:
- TV programs are generally played on smaller speakers compared to film.
- While some viewers have surround systems, most TVs operate in stereo.
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Simplicity in Mixing:
- Avoid being too adventurous.
- Ensure the mix works effectively in stereo.
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Low Frequencies Management:
- TV speakers are less capable of handling low frequencies.
- Overloading the bottom end can cause distortion when the volume is increased.
- Manage bass levels carefully; I usually reduce the amount of bass in TV mixes.
Managing the Bottom End
To control the low end in my TV mixes, I typically use a multiband compressor. A favorite of mine is the Waves L316, which includes a preset called Mink Solid TV Mix. This preset is specifically designed for TV mixing and offers the following benefits:
- Compresses the low end.
- Enhances the middle frequencies.
- Optimizes the mix for TV speakers.
Here's a quick demonstration of how it works:
- Turn down the volume a bit.
- Adjust the threshold until you see some movement.
- Play back the mix, especially during the louder sections.
By utilizing this plugin, you can see that while the lower frequencies are managed, the middle and upper mids remain untouched. This balance helps prevent distortion and allows the music to maintain clarity.
Additional Tips for TV Mixing
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Time Efficiency:
- Mixing for TV might allow for more time compared to film, but efficiency is critical.
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Keep It Uncluttered:
- Make sure the mix is not too cluttered. If one instrument needs to stand out, ensure it's clear and prominent, with other elements more subdued in the background.
Conclusion
Even though mixing for TV has its unique challenges, it remains an art form. Always prioritize making the music sound great. If it sounds good, audiences will take notice.
Thank you for participating in this course on film and TV mixing. I hope you found the information helpful, and I look forward to seeing you in another session soon!
About the instructor
Au début des années quatre-vingt-dix, Goetz Botzenhardt s'est formé aux Swanyard Recording Studios, assistant des producteurs de premier plan comme Flood, Alan Moulder et Tom Lord-Alge, et a fait ses armes en enregistrant et en mixant les groupes de dance et d'acid jazz des années 90 : Incognito, Galliano, Soul II Soul et bien d'autres.À Swanyard, il rencontre Rollo Armstrong et tous deux nouent rapidement un partenariat créatif, à l'origine de nombreux grands disques de dance et remixes et, peu après, de l'enregistrement et du mixage des deux premiers albums acclamés de Faithless et du multi-platine 'No Angel' de Dido.Naviguant entre les genres, il a enregistré et mixé le premier album des Sugababes, 'One Touch', dont leur premier tube 'Overload', et a mixé pour The Cardigans, Bjork, The Cinematic Orchestra, Craig David, les Pet Shop Boys et Hikaru Utada, l'une des artistes les plus populaires du Japon.Plus récemment, il s'est étendu au cinéma et à la télévision, collaborant étroitement avec les compositeurs Christian Henson, Martin Phipps et Anne Nikitin, et mixant la musique de Daniel Pemberton, nommée aux Golden Globes, pour 'Steve Jobs', réalisé par Danny Boyle. En dehors du cinéma, il a produit 'Closer to the People' de Tanita Tikaram, mixé des titres pour Sigala, Ella Eyre, Breton, Planet Funk et Tito Jackson, et en 2016 il a mixé l'album de Peabo Bryson avec Jimmy Jam et Terry Lewis. La liste complète de ses travaux figure sur ses pages de discographie et de filmographie sur goetz-botzenhardt.com.Goetz travaille depuis son propre studio et sa salle de mixage, articulés autour d'une console SSL E4044, d'un monitoring surround Adam 5.1, d'un système Pro Tools HDX 48 canaux et d'un outboard de choix. Dans ses cours, il te fait entrer dans cette pièce pour montrer comment il mixe dans deux univers très différents : dans Mixing for Film & TV Score, comment il équilibre et façonne des musiques orchestrales et hybrides au service de l'image ; et dans Mixing Commercial Pop Music, comment il construit des mixes pop percutants et prêts pour la radio à partir du multipiste. read more