Lektion 18 von 19GitarreIntermediate

Happy Again - Unterricht

Chet Atkins zerlegt sein Fingerpicking-Stück Happy Again - seine übermäßigen None-Akkorde und den stetigen Wechselbass, der es antreibt.

Teil des KursesDie Gitarre von Chet Atkins19 Lektionen (1h 24m)

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19 Lektionen (1h 24m) · 1 gratis
    • 01. Maybelle - Performance

      Gratis-Lektion

      2:37

    • 02. Bye Bye Blackbird - Aufführung

      2:31

    • 03. Londonderry Aire - Unterricht

      6:25

    • 04. Petite Waltz - Unterricht

      4:14

    • 05. Young Thing – Unterricht

      6:17

    • 06. Young Thing - Performance

      3:14

    • 07. Chet erzählt

      10:26

    • 08. When You Wish Upon A Star - Performance

      2:35

    • 09. Londonderry Aire - Aufführung

      3:12

    • 10. Mr. Bojangles - Unterricht

      6:45

    • 11. Mr. Bojangles - Aufführung

      3:11

    • 12. Lover Come Back - Performance

      2:19

    • 13. Maybelle - Unterricht

      3:02

    • 14. Petite Waltz - Aufführung

      2:24

    • 15. When You Wish Upon A Star - Unterricht

      5:23

    • 16. Lover Come Back - Unterricht

      5:51

    • 17. Bye Bye Blackbrid - Unterricht

      6:33

    • 18. Happy Again - Unterricht

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      4:41

    • 19. Happy Again - Vortrag

      2:24

Transkript der Lektion

Music Lesson: "Happy Again"

That's a tune titled Happy Again.

I wrote that after the Grim Reaper swung at me once, and he swung at me several times, really. I ducked, as Mark Twain said. So, I was happy to get all that sickness over with. I wrote that tune called Happy Again.

I think probably I should have called it Lucky Again because that's what I was. I was very lucky.

Overview of the Tune

It's just a simple little tune. A lot of the finger pickers are playing it, and Tom Bresh plays the heck out of it. I wish I could play it as well as he does.

Chord Progression

The tune starts out with an E augmented ninth. You know, the way you figure out what chords are is:

  • 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9
  • You flat it. That's a flat 9 to a major sound.

See, what I do is get that going in the chord, and then while you keep the alternate bass going. Easy, simple, if you practice.

Now, let's break down the chord progression:

  1. G flat 9 to D minor
  2. Play a G flat 9 flat 5 to G7 to B minor
    (I don't know what that is. I just like it.)
  3. Leave the second string open (B second, I guess you'd call it). I mean an A with a second in it.
  4. Then,
    • C
    • It's a little hard to grab that.

Next, I don't know what that chord is, but it's an E augmented with a D in the bass.

  1. Then it transitions to D major 7 to E.

  2. C sharp 7th with an A flattened bass back to G to G9.

  3. This would be to F sharp minor to B minor.

  4. Finally, to B and then to a C with a 9 in it.

Practice Tips

I usually play these things a little faster than I'm playing on the tape because I want you to learn the things and see what I'm doing.

Ending

And the ending is... and then a B in the bass.

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Chet Atkins

Chet Atkins

Bekannt als „Mr. Guitar“, ist Chet Atkins der meistaufgenommene Soloinstrumentalist der Musikgeschichte. Sein unverkennbarer Picking-Stil wurde von Merle Travis inspiriert, weitere große Einflüsse waren Django Reinhardt, George Barnes, Les Paul und später Jerry Reed. Dieser markante Picking-Stil und seine Musikalität brachten ihm Bewunderer innerhalb und weit über die Country-Szene hinaus ein, in den Vereinigten Staaten wie international.

Als Studiomusiker veredelte sein Spiel Platten von Elvis Presley, Kitty Wells, The Everly Brothers, Hank Williams und Dutzenden weiterer Nashville-Legenden. Sein Stil beeinflusste später Pop-Größen wie Mark Knopfler, Duane Eddy, George Harrison, The Ventures, George Benson und Eddie Cochran sowie Tausende von Country-Gitarristen. Er gewann neun CMA Awards als Musician of the Year, vier Auszeichnungen der Playboy-Jazz-Umfrage und dreizehn Grammys.

Mit über 35 Millionen verkauften Exemplaren seiner mehr als 75 Originalveröffentlichungen war Atkins zudem Träger des Grammy Lifetime Achievement Award.

Er half, den Nashville sound zu prägen, einen Stil der Country-Musik, der dem Pop fast ebenso viel verdankte wie den Honky Tonks – und ohne ihn wäre die Country-Musik in den 50er- und 60er-Jahren womöglich nie in die Pop-Charts vorgedrungen.

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