Leçon 8 sur 29PianoIntermediate

Accords de sixte majeure et mineure

3:28

Tim Richards montre comment et quand utiliser les accords de sixte majeure et mineure, en les voicant sur l'accord I dans un morceau comme Fly Me to the Moon.

Extrait du coursExploring Jazz Piano : harmonie fonctionnelle et modes29 leçons (1h 51min)

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Tim RichardsVotre guruTim Richards

Le contenu du cours

29 leçons (1h 51min) · 1 gratuites
    • 01. Le cycle diatonique

      4:01

    • 02. Rythmes brésiliens

      3:29

    • 03. BOSSA NOVA COMPING #1 - Performance

      1:12

    • 04. Accords de sixte majeure et mineure

      Tu es ici

      3:28

    • 05. FLY ME TO THE MOON - Interprétation

      0:54

    • 06. Dominantes secondaires

      2:15

    • 07. Improvisation horizontale et verticale

      3:22

    • 08. Ouvrir les accords de la main gauche

      3:57

    • 09. AUTUMN LEAVES - Interprétation

      1:35

    • 10. Syncoper la mélodie

      5:16

    • 11. La gamme blues

      3:24

Transcription de la leçon

Music Lesson: Fly Me to the Moon in Bossa Nova

So, Fly Me to the Moon doesn't have to be played in a bossa groove. In fact, bossa novas are more associated with tunes by Antonio Carlos Jobim.

The Bossa Nova Craze

There was a bit of a craze in the 60s led by jazz musicians such as Stan Getz, who went to Brazil and embraced bossa nova, just as bossa nova embraced jazz harmony.

Course Focus

For this course, I've decided to do Fly Me to the Moon in a bossa groove, which is why we just played the chords and the bass line.

What you've just done in bossa nova comping could serve as an accompaniment for someone else to play the melody or sing it. You could even sing it yourself!

Discussing the I Chord

Before we dive into Fly Me to the Moon, I want to talk about the I chord, which we were playing as C major 7.

  • Don't forget that you can also play C6.
  • You can apply this in bossa nova comping as well.

Instead of playing C major 7 when it goes to E minor 7 and A7, you could finish on C6 in second inversion here instead of C major 7.

Sound Considerations

You may not want the sound of the B and C together, which is a bit clashy in many ways, especially if the melody is C.

  • When the C is the root of the melody, you often play a sixth chord to avoid the clash between the sound of the major seventh and the root.

Getting Comfortable with C6 Shapes

Now, you need to get comfortable with these C6 shapes and practice playing the three inversions.

  • Positions: Get used to these in your left hand as well.
  • When you play these inversions of C6, be aware that the third inversion with A on the bottom has the same notes as A minor 7.

Distinguishing Between Chords

How do you tell the difference? Well, it all comes down to what the bass is playing:

  • If the bass is playing an A, you'd call it a minor 7.
  • If the bass is playing a C, you'd call it C6.

In the same way, you can add a sixth to a minor chord.

  • C minor with a sixth would be referred to as C minor sixth. This indicates that we're playing a minor triad while still adding the interval of a major sixth.

Practicing the C Minor Sixth

When you play C minor sixth up and down, you get these shapes.

  • Notice how the top shape is also a minor 7 flat 5 (½ diminished).

Now you should be aware that some chords are ambiguous. C minor 6 can also be a half diminished, depending on what is in the bass.

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Tim Richards

Tim Richards

Salué par la critique, le pianiste et compositeur de jazz Tim Richards est l'un des pédagogues de jazz les plus expérimentés de Grande-Bretagne, enseignant le piano en privé depuis plus de 30 ans, ainsi qu'au Morley College, au Goldsmiths College, à l'University of Surrey, aux Premises Studios et dans d'autres lieux au Royaume-Uni et à l'étranger. Il a produit de nombreux titres pour Schott Music, dont les best-sellers en deux volumes Exploring Jazz PianoBlues, Boogie & Gospel Collection et le très apprécié Improvising Blues Piano. Il est également coauteur, avec John Crawford, de Exploring Latin Piano et Brazilian Piano Collection.

Plus récemment, Schott a publié Jazz, Latin & Modern Collection (15 pièces pour piano seul), réunissant des originaux de Tim Richards aux côtés de pièces de Duke Ellington et Thelonious Monk, ainsi que le coffret en deux volumes Beginning Jazz Piano (désormais un cours MusicGurus en deux parties).

“La véritable joie de la musique de Tim… c'est qu'elle est à la fois extrêmement pédagogique et tellement amusante à jouer. Quiconque a le moindre intérêt pour apprendre à jouer ou à enseigner le piano jazz devrait vraiment se procurer un ensemble des ouvrages de Tim.” PianoDao

En tant qu'interprète, Tim est une figure de la scène jazz britannique depuis les années 1980, jouant aussi le blues avec des légendes britanniques et américaines telles qu'Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker et Mojo Buford. Il a sorti plus d'une douzaine d'albums en tant que leader (avec bon nombre des meilleurs musiciens de jazz de Londres, dont Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce et beaucoup d'autres) et a tourné dans toute l'Europe avec des formations allant du duo au nonette. Son dernier enregistrement, l'album ‘Telegraph Hill’ du sextet Hextet, a été décrit dans The Observer comme "Un pur bonheur du début à la fin".

Plus d'informations sur son site web www.timrichards.ndo.co.uk

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