Particularidades de la mezcla para televisión

Goetz Botzenhardt
Goetz Botzenhardt

Lesson time: (4min 34sec)

En esta última parte del curso, Goetz explica las principales diferencias entre mezclar para cine y para televisión. Está claro que la calidad de un altavoz medio es muy distinta e influye en el proceso de mezcla.

Course preview

This lesson is part of the course Mezcla para bandas sonoras de cine y TV
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Lesson transcript:

Mixing for TV vs. Film

Key Considerations for TV Mixing

When mixing audio for TV, there are several important factors to keep in mind:

  • Speaker Size:

    • TV programs are generally played on smaller speakers compared to film.
    • While some viewers have surround systems, most TVs operate in stereo.
  • Simplicity in Mixing:

    • Avoid being too adventurous.
    • Ensure the mix works effectively in stereo.
  • Low Frequencies Management:

    • TV speakers are less capable of handling low frequencies.
    • Overloading the bottom end can cause distortion when the volume is increased.
    • Manage bass levels carefully; I usually reduce the amount of bass in TV mixes.

Managing the Bottom End

To control the low end in my TV mixes, I typically use a multiband compressor. A favorite of mine is the Waves L316, which includes a preset called Mink Solid TV Mix. This preset is specifically designed for TV mixing and offers the following benefits:

  • Compresses the low end.
  • Enhances the middle frequencies.
  • Optimizes the mix for TV speakers.

Here's a quick demonstration of how it works:

  1. Turn down the volume a bit.
  2. Adjust the threshold until you see some movement.
  3. Play back the mix, especially during the louder sections.

By utilizing this plugin, you can see that while the lower frequencies are managed, the middle and upper mids remain untouched. This balance helps prevent distortion and allows the music to maintain clarity.

Additional Tips for TV Mixing

  • Time Efficiency:

    • Mixing for TV might allow for more time compared to film, but efficiency is critical.
  • Keep It Uncluttered:

    • Make sure the mix is not too cluttered. If one instrument needs to stand out, ensure it's clear and prominent, with other elements more subdued in the background.

Conclusion

Even though mixing for TV has its unique challenges, it remains an art form. Always prioritize making the music sound great. If it sounds good, audiences will take notice.

Thank you for participating in this course on film and TV mixing. I hope you found the information helpful, and I look forward to seeing you in another session soon!

About the instructor

Goetz Botzenhardt
Goetz Botzenhardt

A principios de los años noventa, Goetz Botzenhardt se formó en los Swanyard Recording Studios, asistiendo a productores de primer nivel como Flood, Alan Moulder y Tom Lord-Alge, y se curtió grabando y mezclando a las bandas de dance y acid jazz de los 90: Incognito, Galliano, Soul II Soul y muchas otras.En Swanyard conoció a Rollo Armstrong y ambos formaron rápidamente una asociación creativa que dio lugar a muchos grandes discos de dance y remezclas y, poco después, a la grabación y mezcla de los dos primeros y aclamados álbumes de Faithless y del multiplatino 'No Angel' de Dido.Moviéndose entre géneros, grabó y mezcló el álbum debut de las Sugababes, 'One Touch', incluido su primer éxito 'Overload', y ha mezclado para The Cardigans, Bjork, The Cinematic Orchestra, Craig David, los Pet Shop Boys e Hikaru Utada, una de las artistas de más éxito de Japón.Más recientemente ha ampliado su trabajo al cine y la televisión, colaborando ampliamente con los compositores Christian Henson, Martin Phipps y Anne Nikitin, y mezclando la banda sonora de Daniel Pemberton, nominada a los Globos de Oro, para 'Steve Jobs', dirigida por Danny Boyle. Al margen del cine, produjo 'Closer to the People' de Tanita Tikaram, mezcló temas para Sigala, Ella Eyre, Breton, Planet Funk y Tito Jackson, y en 2016 mezcló el álbum de Peabo Bryson con Jimmy Jam y Terry Lewis. Una lista completa de su trabajo está en sus páginas de discografía y filmografía en goetz-botzenhardt.com.Goetz trabaja desde su propio estudio y sala de mezcla, construidos en torno a una consola SSL E4044, monitorización surround Adam 5.1, un sistema Pro Tools HDX de 48 canales y equipo outboard selecto. En sus cursos te lleva al interior de esa sala para mostrar cómo mezcla en dos mundos muy distintos: en Mixing for Film & TV Score, cómo equilibra y da forma a bandas sonoras orquestales e híbridas al servicio de la imagen; y en Mixing Commercial Pop Music, cómo construye mezclas de pop contundentes y listas para la radio desde la multipista. read more

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16 lessons (1h 34m)
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