Dominantes secundarias
Lesson time: (2min 15sec)
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This lesson is part of the course Exploring Jazz Piano: armonía funcional y modos
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Lesson transcript:
Understanding Secondary Dominants in the Key of C
So earlier we talked about the fact that in the key of C, we had an E7 chord taking us to A minor. This is a secondary dominant on the 3, which would normally be E minor 7.
You may have noticed there's another secondary dominant in this tune, which is the A7 chord. In C, this would normally be a minor 7. This chord takes us to D minor, a perfect cadence in D minor.
Minor Chords in A Major Key
- The minor chords in the A major key are often turned into dominants.
- You normally get a dominant chord on V and nowhere else.
- If you have it anywhere else, it's referred to as a secondary dominant.
Examples of Secondary Dominants
- In the key of C:
- The II chord could be D7 (if it was a secondary dominant).
- The III chord could be E7, which is what's happening here when we go to A minor.
- The sixth chord, A minor, could be a 7 if we want to go to D minor.
These three minor chords on 2, 3, and 6 are often turned into dominant chords just to spice up the harmony a little and create perfect cadences that lead us into closely related keys.
- In this case, E7 takes us to A minor, and A7 takes us to D minor.
The Bigger Picture
However, it's important to note that we're not really going to the key of D minor. Instead, D minor is just part of a 2-5-1 in the key of C.
These extra notes, or chromatic notes, outside the key give the harmony much more color. It's important to be aware of them. Despite these variations, we are not departing from the key of C. We're still using a diatonic cycle, but it's been spiced up a little.
Recap
To recap, in the first eight bars of "Flammy to the Moon":
- We have an E7 in bar 7, which is a secondary dominant, taking us to A minor, the relative minor.
- In the second half of the sequence, we have an A7 in bar 12, which strengthens the change to D minor, still part of the 2-5-1 in C major.
About the instructor
Aclamado por la crítica, el pianista y compositor de jazz Tim Richards es uno de los educadores de jazz más experimentados de Gran Bretaña, y ha enseñado piano de forma privada durante más de 30 años, además de en el Morley College, el Goldsmiths College, la University of Surrey, Premises Studios y otros centros del Reino Unido y del extranjero. Ha producido numerosos títulos para Schott Music, entre ellos los superventas en dos volúmenes Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection y el aclamado Improvising Blues Piano. También es coautor, junto con John Crawford, de Exploring Latin Piano y Brazilian Piano Collection.Más recientemente, Schott ha publicado Jazz, Latin & Modern Collection (15 piezas para piano solo), que reúne originales de Tim Richards junto a piezas de Duke Ellington y Thelonious Monk, y el estuche de dos volúmenes Beginning Jazz Piano (ahora un curso de MusicGurus en dos partes).“La verdadera alegría de la música de Tim… es que resulta a la vez enormemente didáctica y tremendamente divertida de tocar. Cualquiera con el más mínimo interés en aprender a tocar o a enseñar piano de jazz debería hacerse sin falta con una colección de los libros de Tim.” PianoDaoComo intérprete, Tim ha sido una presencia en la escena del jazz británico desde la década de 1980, tocando también el blues con leyendas del Reino Unido y de Estados Unidos como Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker y Mojo Buford. Ha publicado más de una docena de álbumes como líder (con muchos de los mejores músicos de jazz de Londres, entre ellos Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce y muchos otros) y ha girado por toda Europa con formaciones que van del dúo al noneto. Su última grabación, el álbum ‘Telegraph Hill’ del sexteto Hextet, fue descrita en The Observer como "Una auténtica delicia de principio a fin". Puedes encontrar más información en su sitio web www.timrichards.ndo.co.uk read more