Zwischendominanten
Lesson time: (2min 15sec)
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This lesson is part of the course Exploring Jazz Piano: Funktionsharmonik und Modi
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Lesson transcript:
Understanding Secondary Dominants in the Key of C
So earlier we talked about the fact that in the key of C, we had an E7 chord taking us to A minor. This is a secondary dominant on the 3, which would normally be E minor 7.
You may have noticed there's another secondary dominant in this tune, which is the A7 chord. In C, this would normally be a minor 7. This chord takes us to D minor, a perfect cadence in D minor.
Minor Chords in A Major Key
- The minor chords in the A major key are often turned into dominants.
- You normally get a dominant chord on V and nowhere else.
- If you have it anywhere else, it's referred to as a secondary dominant.
Examples of Secondary Dominants
- In the key of C:
- The II chord could be D7 (if it was a secondary dominant).
- The III chord could be E7, which is what's happening here when we go to A minor.
- The sixth chord, A minor, could be a 7 if we want to go to D minor.
These three minor chords on 2, 3, and 6 are often turned into dominant chords just to spice up the harmony a little and create perfect cadences that lead us into closely related keys.
- In this case, E7 takes us to A minor, and A7 takes us to D minor.
The Bigger Picture
However, it's important to note that we're not really going to the key of D minor. Instead, D minor is just part of a 2-5-1 in the key of C.
These extra notes, or chromatic notes, outside the key give the harmony much more color. It's important to be aware of them. Despite these variations, we are not departing from the key of C. We're still using a diatonic cycle, but it's been spiced up a little.
Recap
To recap, in the first eight bars of "Flammy to the Moon":
- We have an E7 in bar 7, which is a secondary dominant, taking us to A minor, the relative minor.
- In the second half of the sequence, we have an A7 in bar 12, which strengthens the change to D minor, still part of the 2-5-1 in C major.
About the instructor
Der von der Kritik gefeierte Jazzpianist und Komponist Tim Richards ist einer der erfahrensten Jazzpädagogen Großbritanniens und unterrichtet seit über 30 Jahren privat Klavier sowie am Morley College, am Goldsmiths College, an der University of Surrey, in den Premises Studios und an weiteren Orten im Vereinigten Königreich und im Ausland. Er hat zahlreiche Titel für Schott Music produziert, darunter die zweibändigen Bestseller Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection und das gefeierte Improvising Blues Piano. Gemeinsam mit John Crawford ist er zudem Koautor von Exploring Latin Piano und Brazilian Piano Collection.In jüngerer Zeit hat Schott Jazz, Latin & Modern Collection (15 Stücke für Klavier solo) veröffentlicht, das Originale von Tim Richards neben Stücken von Duke Ellington und Thelonious Monk vereint, sowie das zweibändige Set Beginning Jazz Piano (jetzt ein zweiteiliger MusicGurus-Kurs).„Die wahre Freude an Tims Musik… liegt darin, dass sie zugleich enorm lehrreich und ein großes Vergnügen zu spielen ist. Jeder, der auch nur das geringste Interesse daran hat, Jazzpiano zu lernen oder zu unterrichten, sollte sich unbedingt eine Sammlung von Tims Büchern zulegen.“ PianoDaoAls Interpret ist Tim seit den 1980er-Jahren eine feste Größe der britischen Jazzszene und spielte auch den Blues mit britischen und amerikanischen Legenden wie Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker und Mojo Buford. Er hat über ein Dutzend Alben als Bandleader veröffentlicht (mit vielen der besten Londoner Jazzmusiker, darunter Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce und viele andere) und ist mit Besetzungen vom Duo bis zum Nonett durch ganz Europa getourt. Seine jüngste Aufnahme, das Album ‚Telegraph Hill‘ des sechsköpfigen Hextet, wurde im The Observer als "Eine wahre Freude von Anfang bis Ende" beschrieben. Weitere Informationen finden sich auf seiner Website www.timrichards.ndo.co.uk read more