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Lesson time: (7min 56sec)
Paddy Milner macht den Groove funkiger – mit kantigerer Artikulation, mehr Raum im Bass und bluesigen Moll-Einfärbungen in der Harmonie.
This lesson is part of the course Spiele authentisches New-Orleans-Piano
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Lesson transcript:
So, get to grips with that feel.
Once you're feeling a bit more happy with it, we can look at ways of making it a bit more funky.
Instead of those long notes in the left hand, we can play kind of short notes.
This may sound a bit funny, but if you change the harmony up a little, and rather than doing all this very major sounding stuff, you can add some juicy, gospel-y, bluesy harmony to it.
By introducing some minor inflections, suddenly it takes on a different side. It sounds a lot more like New Orleans funk, you know.
All I'm doing here is changing the way I'm playing it. The rhythms are essentially the same. Forgive me if I throw in some other stuff, but the groundwork is the same.
You can hear that by changing the voicings and perhaps changing the attitude with which you're playing, while still keeping that fundamental funky rumba feel underneath, it can take it in a whole new direction.
A good way of practicing this is by tapping the rhythm.
Let's look at this feel:
You can hear there it's just one on the left, then two on the right, and then one on its own at the end, a big fat one. You could imagine that as a big snare hit.
I'm going to demonstrate that tapping and then transferring the groove to the piano:
You can see that the feel can be transferred from the raw kind of fill you practice by tapping to the instrument. You can do all kinds of slight variations on that to make it funky.
It's a really nice rhythm that lends itself to what Fess uses on Mardi Gras in New Orleans. He can also use it here, and indeed, Booker uses it through Fess's influence on lots of stuff.
That's just a simple arpeggio going up.
In context, it would be:
So leading up to the four, essentially, that's it. They're using it in a slightly different way. Just going down to that third of the chord, 4.
There are some little ways of kind of making it funky. The important thing is to remember that the feel is still stomping away underneath with those accents, whether you're playing or not.
Time still going. Time still going. You can hear just a little nod towards a real Cuban thing at the end.
Paddy Milner gilt als einer der besten Blues-Pianisten der Welt – derzeit ist er der Stammkeyboarder von Sir Tom Jones, nach mehreren Jahren an der Seite des großartigen, verstorbenen Jack Bruce –, aber er ist auch ein hervorragender eigenständiger Songwriter und ein unverwechselbarer Sänger. Lies einfach das Lob von Größen wie Dave Brubeck weiter unten! Sein Spiel war auf dem Soundtrack des Kinohits 'Rocketman' von 2019 zu hören. Zweimal wurde er bei den British Blues Awards als bester Keyboarder ausgezeichnet, und als Gründungsmitglied der Ronnie Scott's Blues Explosion hat er eine langjährige Residency im weltberühmten Club Ronnie Scott's. Seine aktuelle Band LONDONOLA spielt selbst geschriebene britische Musik mit einer kräftigen Portion New-Orleans-Geist, und sein gemeinsames Projekt JAWBONE geht seit der Veröffentlichung des gleichnamigen Debütalbums von Stärke zu Stärke. „Ich liebe es... da ist einer, der wirklich Klavier spielen kann" - Dave Brubeck „Ich kann es nur wärmstens empfehlen. Irgendwie fängt alles an, sich viel besser anzufühlen!" - Jack Bruce „Der beste Blues-Pianist Europas..." - Blues Access, USA „Beeindruckend und originell" - The Times „Blendend" - The Independent In seinen Kursen zerlegt Paddy den authentischen Blues-Shuffle, Slow Blues, Boogie-Woogie, Rock 'n' Roll und das New-Orleans-Piano – bis hin zu drei klassischen Boogie-Woogie-Songs –, damit du diese Stile bei einem der Allerbesten des Fachs lernst. read more
