Allegro - Bernard Haitink donne son analyse et son retour à Leo McFall
Avec
Bernard HaitinkLeo McFall dirige le finale Allegro de la Troisième Symphonie de Brahms tandis que Bernard Haitink lui donne son retour sur son ouverture sombre, garder le contrôle à travers les grands crescendos et équilibrer les cordes graves.
Le contenu du cours
14 leçons (3h 22min) · 1 gratuites
01. Introduction de Bernard Haitink
Leçon gratuite1:28
02. Allegro Con Brio - Bernard Haitink donne son analyse et ses retours à Thomas Blunt
5:54
03. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Leo McFall
9:35
04. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Timothy Henty
19:49
05. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Karim Said
10:54
06. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Michael Young
15:03
07. Andante - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Timothy Henty
18:49
08. Andante : Bernard Haitink partage son analyse et ses retours avec Michael Young
20:20
09. Poco Allegretto - Bernard Haitink donne son analyse et ses retours à Anne-Marie Granau
21:37
10. Poco Allegretto - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Leo McFall
7:02
11. Allegro - Bernard Haitink donne son analyse et son retour à Leo McFall
Tu es ici10:10
12. Allegro - Bernard Haitink donne son analyse et son retour à Karim Said
7:52
13. Allegro - Bernard Haitink donne son analyse et ses retours à Thomas Blunt
24:02
14. Allegro - Bernard Haitnik donne son analyse et ses retours à Anne-Marie hGranau
29:48
Transcription de la leçon
Music Lesson: Finale Analysis
The Finale is again a huge symphonic structure. It starts extremely softly ? very foggy, and I would say very dark, with an enormous outburst in the orchestra. Then, the whole symphonic argument goes on and on.
It's fascinating! A wonderful development where he takes bits of the first themes he uses, much like Beethoven often did in his symphonies.
Dialogue and Drama
- Dialogue: It's like people arguing, not allowing each other to speak out, but interfering continuously.
- Dramatic Conclusion: This piece culminates in a very dramatic conclusion. The real conclusion is a farewell.
What he seldom does is quote the beginning of the symphony, but in a very hidden way.
"If you're not listening carefully, it will bypass you even."
I would suggest doing it just once more. I think that is in your realm.
Suggestions for Improvement
- Initial Strength: Maybe you could get a more distinct sound from the orchestra at the beginning.
- Control During Crescendo: When it gets wild, keep the control.
"Papa, always keep an eye on the horns."
With all due respect, she didn't hear it.
Specific Adjustments
-
Beginning Adjustments:
- If we can have slightly more double bass and slightly less from everybody else, that is the main color.
-
Leo's Direction:
- I'm sure you can find a way to let them play even more.
- Just a bit less ? it's so simple, yet so difficult.
"Do it once more."
Awareness of Volume
- Danger of Volume Increase: There's a danger here. Orchestras tend to get louder and louder, and there is a lot of fog and mist in this section.
- Try to give that to them. "God knows" how you can manage it.
Key Areas to Watch
- From Letter A:
- Let them not get louder in the last few bars before the crescendo. They are already much louder, so you have to watch them a little bit.
Thank you!
Considerations at Letter B
-
I found it very dangerous that you were concentrating entirely on the basses in that section.
- Pay attention, as it can easily get out of hand.
-
Forward Movement:
- Advancement from Letter A, and focus on the horns with "pa, pa, pa, pa, pa."
- If you can make it even shorter and just a little bit louder, that would help.
"I just can't quite hear T. Pa, pa."
Very good!
14 leçons
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Ralentissez, bouclez un passage, suivez la partition
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Avec une carrière internationale de chef d'orchestre qui s'étend sur plus de cinq décennies, Bernard Haitink, né à Amsterdam, est l'un des chefs les plus célébrés de notre époque.
Nommé chef principal du Chicago Symphony Orchestra dès le début de la saison 2006-7, il a dirigé nombre des plus grands orchestres du monde, dont plus de 25 ans à la tête du Royal Concertgebouw en tant que directeur musical. En outre, M. Haitink a auparavant occupé les postes de directeur musical de la Staatskapelle de Dresde, du Royal Opera, Covent Garden, du Glyndebourne Festival Opera et du London Philharmonic. Il est chef lauréat du Royal Concertgebouw Orchestra, chef émérite du Boston Symphony Orchestra et membre honoraire de la Philharmonie de Berlin. Il s'est produit fréquemment comme chef invité avec la Philharmonie de Berlin, la Philharmonie de Vienne, la Radio bavaroise, le London Symphony et d'autres orchestres de premier plan.
M. Haitink a beaucoup enregistré pour les labels Phillips, Decca et EMI, notamment des cycles complets des symphonies de Mahler, Bruckner et Schumann avec le Concertgebouw et un vaste répertoire avec les Philharmonies de Berlin et de Vienne et le Boston Symphony Orchestra. Ses enregistrements les plus récents sont les intégrales des symphonies de Brahms et de Beethoven avec le London Symphony Orchestra sur le label LSO Live. Sa discographie comprend également de nombreux enregistrements d'opéra avec le Royal Opera et Glyndebourne, ainsi qu'avec l'Orchestre de la Radio bavaroise et la Staatskapelle de Dresde. L'enregistrement par M. Haitink de Jenufa de Janáček, avec l'orchestre, les solistes et le chœur du Royal Opera House, Covent Garden, a reçu un Grammy Award du meilleur enregistrement d'opéra en 2004.
M. Haitink a reçu de nombreuses distinctions internationales en reconnaissance de ses services rendus à la musique, dont un titre honorifique de chevalier et l'Ordre des Compagnons d'honneur au Royaume-Uni, ainsi que l'Ordre de la Maison d'Orange-Nassau aux Pays-Bas. Il a été nommé « Musicien de l'année » par Musical America en 2007.
Dans son cours MusicGurus sur la Symphonie n° 3 de Brahms, Haitink puise dans toute une vie passée au pupitre pour t'emmener au cœur de la partition — comment il en façonne le phrasé, l'équilibre, le tempo et la structure — offrant un aperçu rare de la façon dont l'un des grands chefs lit une symphonie de Brahms et lui donne vie, que tu sois chef d'orchestre, musicien d'orchestre ou auditeur passionné.
