Allegro Con Brio - Bernard Haitink da su análisis y feedback a Thomas Blunt
Lesson time: (5min 54sec)
Thomas Blunt dirige el primer movimiento de la Tercera Sinfonía de Brahms mientras Bernard Haitink da feedback sobre el equilibrio de las maderas, la dinámica y el control.
Course preview
This lesson is part of the course Brahms - Sinfonía n.º 3
Watch a preview of the full course below.
Lesson transcript:
Music Lesson
First Movement Analysis
The first movement was interesting.
- Beginning: Fair. Good.
Letter A
Here, the woodwinds went. And you were,
You didn't have control over them.
You were here, but not there.
And I think, Tom, it would not harm to ask the woodwinds, when there was a piano, to play a bit more piano.
There's a danger that you want to play out all the time.
Don't do that.
Yes. Once more.
- Tutti, tutti, tutti.
Yeah. Let us see.
And piano Leggio.
And that one, it was a bit too relaxed, you see.
So do it once for the beginning. Fine.
Interaction
You mind?
Yeah.
Does it disturb you when I stand here?
Not at all.
No. Really?
Are you honest?
I'm not sure.
Okay. Yes, it would be nice.
Refinement
These two pillars.
Yes. One, two, and then.
Yeah.
Try it once more.
Now, what I would like you to do:
- Once at the beginning, try to get the violas and the celli with these syncopations.
- You all concentrate on this fantastic tea.
But here, the appassionate is important.
When you give a little bit more impulse.
So once from the beginning till where you stopped.
Sorry, I'm interfering, but what can I do?
Sorry, I'm pestering you, but that must be like a rock.
Yeah. Give it once.
Yeah. You can wait a split of a second for that.
Final Thoughts
I see the first movement as a huge symphonic form,
Starting amazing, with major-minor chords.
The two pillars, as I call them, in the orchestra in the winds.
And prowess, like as if you are grabbed by two hands.
About the instructor
Con una carrera internacional como director que abarca más de cinco décadas, Bernard Haitink, nacido en Ámsterdam, es uno de los directores más celebrados de la actualidad. Nombrado director titular de la Chicago Symphony Orchestra a partir del inicio de la temporada 2006-7, ha dirigido muchas de las principales orquestas del mundo, incluidos más de 25 años al frente de la Royal Concertgebouw como director musical. Además, el señor Haitink ha ocupado anteriormente los cargos de director musical de la Staatskapelle de Dresde, la Royal Opera, Covent Garden, la Glyndebourne Festival Opera y la London Philharmonic. Es director laureado de la Royal Concertgebouw Orchestra, director emérito de la Boston Symphony Orchestra y miembro honorario de la Filarmónica de Berlín. Ha actuado con frecuencia como director invitado con la Filarmónica de Berlín, la Filarmónica de Viena, la Radio de Baviera, la London Symphony y otras orquestas destacadas. El señor Haitink ha grabado ampliamente para los sellos Phillips, Decca y EMI, incluidos ciclos completos de las sinfonías de Mahler, Bruckner y Schumann con la Concertgebouw y un extenso repertorio con las orquestas Filarmónica de Berlín y de Viena y la Boston Symphony Orchestra. Sus grabaciones más recientes son las sinfonías completas de Brahms y Beethoven con la London Symphony Orchestra en el sello LSO Live. Su discografía incluye también numerosas grabaciones de ópera con la Royal Opera y Glyndebourne, así como con la Orquesta de la Radio de Baviera y la Staatskapelle de Dresde. La grabación del señor Haitink de Jenufa de Janáček, con la orquesta, los solistas y el coro de la Royal Opera House, Covent Garden, recibió un premio Grammy a la mejor grabación de ópera en 2004. El señor Haitink ha recibido numerosos premios internacionales en reconocimiento a sus servicios a la música, entre ellos un título honorario de caballero y la Orden de los Compañeros de Honor en el Reino Unido, así como la Orden de la Casa de Orange-Nassau en los Países Bajos. Fue nombrado "Músico del año" de Musical America en 2007. En su curso de MusicGurus sobre la Sinfonía n.º 3 de Brahms, Haitink recurre a toda una vida en el podio para llevarte al corazón de la partitura —cómo modela su fraseo, su equilibrio, su tempo y su estructura—, ofreciendo una visión poco común de cómo uno de los grandes directores lee una sinfonía de Brahms y le da vida, tanto si eres director, músico de orquesta o un oyente apasionado. read more