Allegro - Bernard Haitink da su análisis y feedback a Leo McFall
Leo McFall dirige el final Allegro de la Tercera Sinfonía de Brahms mientras Bernard Haitink le da su feedback sobre su oscuro comienzo, mantener el control durante los grandes crescendos y equilibrar las cuerdas graves.
Qué incluye el curso
14 lecciones (3h 22m) · 1 gratis
01. Introducción de Bernard Haitink
Lección gratis1:28
02. Allegro Con Brio - Bernard Haitink da su análisis y feedback a Thomas Blunt
5:54
03. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik da su análisis y sus comentarios a Leo McFall
9:35
04. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik ofrece su análisis y sus comentarios a Timothy Henty
19:49
05. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik ofrece su análisis y comentarios a Karim Said
10:54
06. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik da su análisis y sus comentarios a Michael Young
15:03
07. Andante - Bernard Haitnik ofrece su análisis y comentarios a Timothy Henty
18:49
08. Andante: Bernard Haitink comparte su análisis y feedback con Michael Young
20:20
09. Poco Allegretto - Bernard Haitink ofrece su análisis y sus comentarios a Anne-Marie Granau
21:37
10. Poco Allegretto - Bernard Haitnik ofrece su análisis y comentarios a Leo McFall
7:02
11. Allegro - Bernard Haitink da su análisis y feedback a Leo McFall
Estás aquí10:10
12. Allegro - Bernard Haitink da su análisis y feedback a Karim Said
7:52
13. Allegro - Bernard Haitink da su análisis y sus comentarios a Thomas Blunt
24:02
14. Allegro - Bernard Haitnik da su análisis y sus comentarios a Anne-Marie hGranau
29:48
Transcripción de la lección
Music Lesson: Finale Analysis
The Finale is again a huge symphonic structure. It starts extremely softly ? very foggy, and I would say very dark, with an enormous outburst in the orchestra. Then, the whole symphonic argument goes on and on.
It's fascinating! A wonderful development where he takes bits of the first themes he uses, much like Beethoven often did in his symphonies.
Dialogue and Drama
- Dialogue: It's like people arguing, not allowing each other to speak out, but interfering continuously.
- Dramatic Conclusion: This piece culminates in a very dramatic conclusion. The real conclusion is a farewell.
What he seldom does is quote the beginning of the symphony, but in a very hidden way.
"If you're not listening carefully, it will bypass you even."
I would suggest doing it just once more. I think that is in your realm.
Suggestions for Improvement
- Initial Strength: Maybe you could get a more distinct sound from the orchestra at the beginning.
- Control During Crescendo: When it gets wild, keep the control.
"Papa, always keep an eye on the horns."
With all due respect, she didn't hear it.
Specific Adjustments
-
Beginning Adjustments:
- If we can have slightly more double bass and slightly less from everybody else, that is the main color.
-
Leo's Direction:
- I'm sure you can find a way to let them play even more.
- Just a bit less ? it's so simple, yet so difficult.
"Do it once more."
Awareness of Volume
- Danger of Volume Increase: There's a danger here. Orchestras tend to get louder and louder, and there is a lot of fog and mist in this section.
- Try to give that to them. "God knows" how you can manage it.
Key Areas to Watch
- From Letter A:
- Let them not get louder in the last few bars before the crescendo. They are already much louder, so you have to watch them a little bit.
Thank you!
Considerations at Letter B
-
I found it very dangerous that you were concentrating entirely on the basses in that section.
- Pay attention, as it can easily get out of hand.
-
Forward Movement:
- Advancement from Letter A, and focus on the horns with "pa, pa, pa, pa, pa."
- If you can make it even shorter and just a little bit louder, that would help.
"I just can't quite hear T. Pa, pa."
Very good!
14 lecciones
3h 22m de lecciones en vídeo estructuradas
Funciones de vídeo avanzadas
Ralentiza, repite un pasaje, sigue la partitura
Móvil, tablet y ordenador
Practica donde quieras
Garantía de satisfacción 100%
30 días de garantía de devolución
Conoce a tu gurú
Conoce a tu gurú
Con una carrera internacional como director que abarca más de cinco décadas, Bernard Haitink, nacido en Ámsterdam, es uno de los directores más celebrados de la actualidad.
Nombrado director titular de la Chicago Symphony Orchestra a partir del inicio de la temporada 2006-7, ha dirigido muchas de las principales orquestas del mundo, incluidos más de 25 años al frente de la Royal Concertgebouw como director musical. Además, el señor Haitink ha ocupado anteriormente los cargos de director musical de la Staatskapelle de Dresde, la Royal Opera, Covent Garden, la Glyndebourne Festival Opera y la London Philharmonic. Es director laureado de la Royal Concertgebouw Orchestra, director emérito de la Boston Symphony Orchestra y miembro honorario de la Filarmónica de Berlín. Ha actuado con frecuencia como director invitado con la Filarmónica de Berlín, la Filarmónica de Viena, la Radio de Baviera, la London Symphony y otras orquestas destacadas.
El señor Haitink ha grabado ampliamente para los sellos Phillips, Decca y EMI, incluidos ciclos completos de las sinfonías de Mahler, Bruckner y Schumann con la Concertgebouw y un extenso repertorio con las orquestas Filarmónica de Berlín y de Viena y la Boston Symphony Orchestra. Sus grabaciones más recientes son las sinfonías completas de Brahms y Beethoven con la London Symphony Orchestra en el sello LSO Live. Su discografía incluye también numerosas grabaciones de ópera con la Royal Opera y Glyndebourne, así como con la Orquesta de la Radio de Baviera y la Staatskapelle de Dresde. La grabación del señor Haitink de Jenufa de Janáček, con la orquesta, los solistas y el coro de la Royal Opera House, Covent Garden, recibió un premio Grammy a la mejor grabación de ópera en 2004.
El señor Haitink ha recibido numerosos premios internacionales en reconocimiento a sus servicios a la música, entre ellos un título honorario de caballero y la Orden de los Compañeros de Honor en el Reino Unido, así como la Orden de la Casa de Orange-Nassau en los Países Bajos. Fue nombrado "Músico del año" de Musical America en 2007.
En su curso de MusicGurus sobre la Sinfonía n.º 3 de Brahms, Haitink recurre a toda una vida en el podio para llevarte al corazón de la partitura —cómo modela su fraseo, su equilibrio, su tempo y su estructura—, ofreciendo una visión poco común de cómo uno de los grandes directores lee una sinfonía de Brahms y le da vida, tanto si eres director, músico de orquesta o un oyente apasionado.
