Besonderheiten des Mischens für das Fernsehen
Lesson time: (4min 34sec)
Course preview
This lesson is part of the course Mixing für Film- und TV-Score
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Lesson transcript:
Mixing for TV vs. Film
Key Considerations for TV Mixing
When mixing audio for TV, there are several important factors to keep in mind:
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Speaker Size:
- TV programs are generally played on smaller speakers compared to film.
- While some viewers have surround systems, most TVs operate in stereo.
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Simplicity in Mixing:
- Avoid being too adventurous.
- Ensure the mix works effectively in stereo.
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Low Frequencies Management:
- TV speakers are less capable of handling low frequencies.
- Overloading the bottom end can cause distortion when the volume is increased.
- Manage bass levels carefully; I usually reduce the amount of bass in TV mixes.
Managing the Bottom End
To control the low end in my TV mixes, I typically use a multiband compressor. A favorite of mine is the Waves L316, which includes a preset called Mink Solid TV Mix. This preset is specifically designed for TV mixing and offers the following benefits:
- Compresses the low end.
- Enhances the middle frequencies.
- Optimizes the mix for TV speakers.
Here's a quick demonstration of how it works:
- Turn down the volume a bit.
- Adjust the threshold until you see some movement.
- Play back the mix, especially during the louder sections.
By utilizing this plugin, you can see that while the lower frequencies are managed, the middle and upper mids remain untouched. This balance helps prevent distortion and allows the music to maintain clarity.
Additional Tips for TV Mixing
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Time Efficiency:
- Mixing for TV might allow for more time compared to film, but efficiency is critical.
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Keep It Uncluttered:
- Make sure the mix is not too cluttered. If one instrument needs to stand out, ensure it's clear and prominent, with other elements more subdued in the background.
Conclusion
Even though mixing for TV has its unique challenges, it remains an art form. Always prioritize making the music sound great. If it sounds good, audiences will take notice.
Thank you for participating in this course on film and TV mixing. I hope you found the information helpful, and I look forward to seeing you in another session soon!
About the instructor
Anfang der Neunzigerjahre absolvierte Goetz Botzenhardt eine Ausbildung in den Swanyard Recording Studios, wo er Spitzenproduzenten wie Flood, Alan Moulder und Tom Lord-Alge assistierte und sich beim Aufnehmen und Mischen der Dance- und Acid-Jazz-Bands der 90er – Incognito, Galliano, Soul II Soul und vielen anderen – die Sporen verdiente.Bei Swanyard lernte er Rollo Armstrong kennen, und die beiden bildeten rasch eine kreative Partnerschaft, aus der viele große Dance-Platten und Remixe hervorgingen und, kurz darauf, die Aufnahme und das Mischen der ersten beiden gefeierten Faithless-Alben sowie von Didos Multi-Platin-Album 'No Angel'.Genreübergreifend nahm und mischte er das Debütalbum der Sugababes, 'One Touch', einschließlich ihres ersten Hits 'Overload', und hat für The Cardigans, Bjork, The Cinematic Orchestra, Craig David, die Pet Shop Boys und Hikaru Utada gemischt, eine der erfolgreichsten Künstlerinnen Japans.In jüngerer Zeit hat er sich auf Film und Fernsehen ausgeweitet, arbeitete intensiv mit den Komponisten Christian Henson, Martin Phipps und Anne Nikitin zusammen und mischte Daniel Pembertons Golden-Globe-nominierte Filmmusik zu 'Steve Jobs' unter der Regie von Danny Boyle. Abseits des Films produzierte er Tanita Tikarams 'Closer to the People', mischte Tracks für Sigala, Ella Eyre, Breton, Planet Funk und Tito Jackson und mischte 2016 Peabo Brysons Album mit Jimmy Jam und Terry Lewis. Eine vollständige Liste seiner Arbeiten findet sich auf seinen Diskografie- und Filmografie-Seiten unter goetz-botzenhardt.com.Goetz arbeitet in seinem eigenen Studio und Mischraum, aufgebaut um eine SSL-E4044-Konsole, ein Adam-5.1-Surround-Monitoring, ein 48-kanaliges Pro-Tools-HDX-System und ausgewähltes Outboard-Equipment. In seinen Kursen holt er dich in diesen Raum, um zu zeigen, wie er in zwei sehr unterschiedlichen Welten mischt: in Mixing for Film & TV Score, wie er orchestrale und hybride Filmmusiken im Dienst des Bildes ausbalanciert und formt; und in Mixing Commercial Pop Music, wie er druckvolle, radiotaugliche Pop-Mixe von der Mehrspur an aufbaut. read more