Allegro - Bernard Haitink gibt Karim Said seine Analyse und sein Feedback
Das steckt im Kurs
14 Lektionen (3h 22m) · 1 gratis
01. Einführung von Bernard Haitink
Gratis-Lektion1:28
02. Allegro Con Brio - Bernard Haitink gibt Thomas Blunt seine Analyse und sein Feedback
5:54
03. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik gibt Leo McFall seine Analyse und sein Feedback
9:35
04. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik gibt Timothy Henty seine Analyse und sein Feedback
19:49
05. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik gibt Karim Said seine Analyse und sein Feedback
10:54
06. Allegro Con Brio - Bernard Haitnik gibt Michael Young seine Analyse und sein Feedback
15:03
07. Andante - Bernard Haitnik gibt Timothy Henty seine Analyse und sein Feedback
18:49
08. Andante – Bernard Haitink gibt Michael Young seine Analyse und sein Feedback
20:20
09. Poco Allegretto - Bernard Haitink gibt Anne-Marie Granau seine Analyse und sein Feedback
21:37
10. Poco Allegretto - Bernard Haitnik gibt Leo McFall seine Analyse und sein Feedback
7:02
11. Allegro - Bernard Haitink gibt Leo McFall seine Analyse und sein Feedback
10:10
12. Allegro - Bernard Haitink gibt Karim Said seine Analyse und sein Feedback
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13. Allegro - Bernard Haitink gibt Thomas Blunt seine Analyse und sein Feedback
24:02
14. Allegro – Bernard Haitnik gibt Anne-Marie hGranau seine Analyse und sein Feedback
29:48
Transkript der Lektion
Music Lesson
Instructor:
My fault. Very sorry. No, it was not very good. My fault. I said very sorry.
No, no, no. This was not together at all.
Very funny.
Discussion of Dynamics:
-
In the beginning, you give that, but it's sort of...
And then:
Pom, pom, pom, pom, yum, pom, pom, pom.That was good.
But then it gets louder and louder there. They think, "Well, you're not looking at us well, we play out."
Keep a check on them. Yes.
The more you play, the more there's a danger the piano will not be there.
So, do it once more.
I also forgot trombone. Very sorry. He will not hold it against you. With a bit of luck, once more.
Encouragement:
Yeah, okay, Karim, I'm sure you can.
And you want to have more pianist, more soto voce.
Questioning Techniques:
Yes. So, how?
Get something out of your box of ideas.
Yeah, but the danger is when you want it more pianissimo, that it also becomes slower.
So that's always one of the eternal problems of the conductor.
How can I get really pianissimo, but in tempo?
Feedback on Tempo:
Okay, okay, Karim.
Okay, good, good.
But it's getting slower and slower.
Yeah, getting slower.
Yeah. And you don't want that, or do you want it a little bit?
I want a little bit of space before the.
And then you can pick up.
Yeah, okay. The ones were the beginning.
Final Thoughts:
Okay. And I will keep my mouth shut.
Yeah, no, no, no, no. I'll keep my mouth shut.
It's a bit too slow. I need to...
Well, yes, yes, yes.
So it's very good in many ways, but sometimes you do things that I think, "My goodness, how can they keep it together?"
Because you are so busy, and you want everything, and I know you have it here.
It comes through and it's very impressive.
Oh, yeah.
But maybe I'm your most critical admirer.
Yeah, you do very well.
But you have to discipline yourself, and I'm sure you will do, because you are clever enough.
Concluding Remarks:
So, end of the slow.
Furtw?ngler could do that at the end of his life.
But when you start as a young man already with that, how slow will you be at the end of your life?
I would keep it a bit more in a classic shape.
Movement Insights:
The whole movement is from here?
No, the poco sostenuto is becoming a molto sostenuto.
And I found the beginning dangerously slow too.
But okay, that's a Lego.
It's not a Lego comrio that I buy from you. I mean, if that's your...
If you're convinced about that.
But in the fortissimo, keep a little bit more energy for yourself because you are so.
You are attacking them, and there's a danger that you lose the rhythm.
Yeah.
Okay. Well done.
Thank you.
Thank you.
14 Lektionen
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Mit einer internationalen Dirigentenkarriere, die sich über mehr als fünf Jahrzehnte erstreckt, zählt der in Amsterdam geborene Bernard Haitink zu den gefeiertsten Dirigenten unserer Zeit.
Zu Beginn der Saison 2006/07 zum Chefdirigenten des Chicago Symphony Orchestra ernannt, hat er viele der bedeutendsten Orchester der Welt geleitet, darunter über 25 Jahre an der Spitze des Royal Concertgebouw als dessen Musikdirektor. Darüber hinaus hatte Herr Haitink zuvor die Posten des Musikdirektors der Staatskapelle Dresden, der Royal Opera, Covent Garden, der Glyndebourne Festival Opera und des London Philharmonic inne. Er ist Conductor Laureate des Royal Concertgebouw Orchestra, Conductor Emeritus des Boston Symphony Orchestra und Ehrenmitglied der Berliner Philharmoniker. Als Gastdirigent trat er häufig bei den Berliner Philharmonikern, den Wiener Philharmonikern, dem Bayerischen Rundfunk, dem London Symphony und anderen führenden Orchestern auf.
Herr Haitink hat umfangreich für die Labels Phillips, Decca und EMI aufgenommen, darunter Gesamtzyklen der Sinfonien von Mahler, Bruckner und Schumann mit dem Concertgebouw sowie ein umfassendes Repertoire mit den Berliner und Wiener Philharmonikern und dem Boston Symphony Orchestra. Seine jüngsten Aufnahmen sind die Gesamteinspielungen der Sinfonien von Brahms und Beethoven mit dem London Symphony Orchestra beim Label LSO Live. Seine Diskografie umfasst zudem zahlreiche Opernaufnahmen mit der Royal Opera und Glyndebourne sowie mit dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks und der Staatskapelle Dresden. Herrn Haitinks Aufnahme von Janáčeks Jenufa mit dem Orchester, den Solisten und dem Chor des Royal Opera House, Covent Garden, wurde 2004 mit einem Grammy Award für die beste Opernaufnahme ausgezeichnet.
Herr Haitink hat zahlreiche internationale Auszeichnungen in Anerkennung seiner Verdienste um die Musik erhalten, darunter sowohl einen Ehrenritterschlag als auch den Order of the Companions of Honour im Vereinigten Königreich sowie den Hausorden von Oranien-Nassau in den Niederlanden. 2007 wurde er von Musical America zum „Musiker des Jahres“ ernannt.
In seinem MusicGurus-Kurs über Brahms' Sinfonie Nr. 3 schöpft Haitink aus einem Leben am Dirigentenpult, um dich tief in die Partitur zu führen — wie er ihre Phrasierung, Balance, ihr Tempo und ihre Struktur formt — und gewährt seltene Einblicke, wie einer der großen Dirigenten eine Brahms-Sinfonie liest und zum Leben erweckt, ob du nun Dirigent, Orchestermusiker oder leidenschaftlicher Zuhörer bist.
