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Lesson time: (11min 17sec)
Chris Haigh erklärt, wie sich Bluegrass und Old-Time-Fiddle-Musik unterscheiden und wie Bill Monroe den Bluegrass in den 1940er- und 50er-Jahren zu einem eigenen Stil formte.
This lesson is part of the course Bluegrass- und Modern-Country-Fiddle
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Lesson transcript:
Okay, the next few lessons are going to be about bluegrass. In the minds of a lot of people, bluegrass and old time music are pretty much the same kind of thing. They both involve fiddles and banjos and lots of lively stuff. However, they are quite different and distinct.
Interestingly, Bill Monroe was very protective of his music and disliked the idea that other people were starting to play music that he created. Some musicians he played with, like Lester Flatt (guitarist) and Earl Scruggs (banjo player), left to form their own band, which annoyed him immensely. Many fiddle players he employed later joined Flatt and Scruggs.
Purpose of Performance:
Speed:
Instrumentation:
Improvisation:
Key Limitations:
Tuning and Bowing Techniques:
Tone:
Old Time:
Bluegrass:

Chris Haigh ist seit 25 Jahren professioneller Fiddle-Spieler mit Erfahrung in vielen verschiedenen Genres. Er hat auf über 75 Alben gespielt und dabei mit Künstlern wie Alison Moyet, Bob Geldof, All About Eve, Michael Ball, David Soul, Oumou Sangare, The Quireboys, Riverdance, Morcheeba, James Galway und Steps zusammengearbeitet. Er hat Swing-Jazz mit The Kimbara Brothers, Diz Disley, Le Jazz, The Hot Club of London und den Quecumbar Allstars gespielt und leitet die siebenköpfige sowjetische Swing-Band The Kremlinaires. Chris gibt Unterricht und Workshops zur Jazzgeigen-Technik und hat Jazzgeige an den Universitäten Middlesex, Brunel und Newcastle sowie am Truro College unterrichtet. Zu seinen Veröffentlichungen zählen neun Fiddle-Bücher, darunter The Fiddle Handbook. Außerdem betreibt er Fiddling Around (fiddlingaround.co.uk), vermutlich die umfassendste und meistbesuchte Quelle für Fiddle-Wissen im Netz. read more