Lektion 9 von 24KlavierIntermediate

Tipps zur Improvisation

Tim Richards' Tipps, um mehr Abwechslung in die Jazzpiano-Improvisation zu bringen, indem du deine Arpeggien auf jedem beliebigen Akkordton beginnst – Grundton, Terz, Quinte oder Septime, auf- oder abwärts.

Teil des KursesExploring Jazz Piano: Septakkorde24 Lektionen (1h 30m)

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Tim RichardsDein GuruTim Richards

Das steckt im Kurs

24 Lektionen (1h 30m) · 1 gratis
    • 01. Dominantseptakkord-Arpeggien und Umkehrungen

      2:49

    • 02. DOWN THE LINE Interpretation

      1:46

    • 03. Tipps zur Improvisation

      Du bist hier

      3:59

    • 04. Die 12-taktige Blues-Sequenz, Tritoni und Shells

      5:49

    • 05. Mixolydische, Ganzton- und chromatische Tonleitern

      5:51

    • 06. STRAIGHT NO CHASER Interpretation

      1:34

    • 07. Die Pentatonik mit kleiner Terz

      3:25

    • 08. Dominantseptakkorde in allen Tonarten lernen

      5:37

    • 09. DOMINANT SEVENTH WORKOUT #1 Performance

      1:48

    • 10. Gebrochene Akkordmuster

      5:22

    • 11. Rhythm Changes und der Dominantseptakkord-Zyklus

      3:50

    • 12. THE THEME Interpretation

      2:22

    • 13. Über den Tonika-Akkord improvisieren

      5:42

Transkript der Lektion

Exploring Arpeggios and Chord Variations

Down the line was an opportunity to explore your dominant '74 on those four chords: arpeggios and broken chords. Let's talk a little bit about how to create interest and variety with those four chords, in particular the arpeggios.

Starting on the Root

First thing, let's play a couple of ideas that start on the root.

  • Going Up:
    I'll do this with some left hand chords. I'll just play something like this just to keep time. You can go up from the root.

  • Going Down:
    Don't forget you can also go down from the root. Start with the fourth finger. Avoid the trap of always starting your phrases by going up from the starting note.

Demonstration:

  1. Starting on the Root and Going Up
  2. Starting on the Root and Going Down
  3. Starting on the Third:
    • Now starting on the third and going down.
  4. Starting on the Fifth:
    • For instance, now start on the fifth and go down.

This creates a great pattern similar to a broken chord.

Starting on the Seventh

Finally, let's start on the seventh. This one you may have to think about because it's not an obvious place to start, is it? But there's no reason why you shouldn't start on any note of the chord.

  • Starting on the Seventh and Going Up:
    The second bar there was the same notes but off the beat.

  • Starting on the Seventh and Going Down:
    See, that all falls under the fingers. It's a root position shape, but I'm starting with a little finger.

Tips for Creating Variety

One of the secrets to playing with more variety is to cover every note of the arpeggio of the inversion. This happens to be root position. Rather than just getting one or two notes ready, get into the habit of covering four notes from the chord. Then they're all at your disposal under your fingers. You don't even need to look.

Checking Fingering for Arpeggios

Lastly, let's check the fingering for the arpeggios of these chords, starting with C7. You should probably have done this already, so that'll be good for G7 as well.

  • Fourth Finger on the Seventh:
    If you're going to play Bb or Ab, you need to use an alternative fingering:
    • Second finger on the root
    • Thumb on the root.

Try those with the chords as well, such as Ab.

Practice Tips

Make sure that whenever you practice this stuff, you play in time, preferably with something in the left hand which states the time, like even just a bass line.

Don't get into the habit of practicing things with no idea of pulse, rhythm or groove.

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Tim Richards

Tim Richards

Der von der Kritik gefeierte Jazzpianist und Komponist Tim Richards ist einer der erfahrensten Jazzpädagogen Großbritanniens und unterrichtet seit über 30 Jahren privat Klavier sowie am Morley College, am Goldsmiths College, an der University of Surrey, in den Premises Studios und an weiteren Orten im Vereinigten Königreich und im Ausland. Er hat zahlreiche Titel für Schott Music produziert, darunter die zweibändigen Bestseller Exploring Jazz PianoBlues, Boogie & Gospel Collection und das gefeierte Improvising Blues Piano. Gemeinsam mit John Crawford ist er zudem Koautor von Exploring Latin Piano und Brazilian Piano Collection.

In jüngerer Zeit hat Schott Jazz, Latin & Modern Collection (15 Stücke für Klavier solo) veröffentlicht, das Originale von Tim Richards neben Stücken von Duke Ellington und Thelonious Monk vereint, sowie das zweibändige Set Beginning Jazz Piano (jetzt ein zweiteiliger MusicGurus-Kurs).

„Die wahre Freude an Tims Musik… liegt darin, dass sie zugleich enorm lehrreich und ein großes Vergnügen zu spielen ist. Jeder, der auch nur das geringste Interesse daran hat, Jazzpiano zu lernen oder zu unterrichten, sollte sich unbedingt eine Sammlung von Tims Büchern zulegen.“ PianoDao

Als Interpret ist Tim seit den 1980er-Jahren eine feste Größe der britischen Jazzszene und spielte auch den Blues mit britischen und amerikanischen Legenden wie Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker und Mojo Buford. Er hat über ein Dutzend Alben als Bandleader veröffentlicht (mit vielen der besten Londoner Jazzmusiker, darunter Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce und viele andere) und ist mit Besetzungen vom Duo bis zum Nonett durch ganz Europa getourt. Seine jüngste Aufnahme, das Album ‚Telegraph Hill‘ des sechsköpfigen Hextet, wurde im The Observer als "Eine wahre Freude von Anfang bis Ende" beschrieben.

Weitere Informationen finden sich auf seiner Website www.timrichards.ndo.co.uk

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