Dominantseptakkord-Arpeggien und Umkehrungen
Lesson time: (2min 49sec)
Tim Richards stellt Dominantseptakkorde vor, wie sie sich durch eine einzige Note von Major-Septakkorden unterscheiden, und die Arpeggio- und Umkehrungsübungen, um sie zu üben.
Course preview
This lesson is part of the course Exploring Jazz Piano: Septakkorde
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Lesson transcript:
Music Lesson: Dominant Seventh Chords
So, having covered major seventh chords, we're now going to move on to dominant seventh chords. These only differ by one note.
Understanding the Dominant Seventh Chord
- C major seven: If we flatten the seventh, remember we're dealing first of all with notes from the major scale.
- C7: Has a B flat, which isn't in the C major scale. That's why we call it a flattened seventh.
Key Point: This chord is usually referred to as a dominant chord, which is a type of chord.
Don't get confused between major sevenths and dominant sevenths.
You might want to think of it this way:
- C Triad: Move the root down a semitone gives you the major seventh.
- Move it down a tone gives you the flattened seventh or the dominant seventh.
Practicing the Chord
Get used to playing that as an arpeggio as well, like we did with the major seventh.
- Here it is with the chord in the left hand, all four fingers in use with the little finger on top.
- Again, that's great for strengthening the little finger.
Now you need to practice that on any of the chords that you need down the line.
Chord Progressions
The next pieces we're going to be doing are:
- C7
- B flat 7
- A flat 7
- G7
Get familiar with those arpeggios. The chord shapes are all in root position for the time being, but I also strongly recommend that you practice your inversions.
Inversions Routine
For instance, for B flat 7, let's do it in time at 124 clicks the chord.
- Once you've sorted out the fingering, which is pretty much the same as for C7, let's try two clicks of the chord.
- You might want to do that in the left hand.
And don't forget to play also:
- A flat 7
- G7
- A flat 7
- G7
About the instructor
Der von der Kritik gefeierte Jazzpianist und Komponist Tim Richards ist einer der erfahrensten Jazzpädagogen Großbritanniens und unterrichtet seit über 30 Jahren privat Klavier sowie am Morley College, am Goldsmiths College, an der University of Surrey, in den Premises Studios und an weiteren Orten im Vereinigten Königreich und im Ausland. Er hat zahlreiche Titel für Schott Music produziert, darunter die zweibändigen Bestseller Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection und das gefeierte Improvising Blues Piano. Gemeinsam mit John Crawford ist er zudem Koautor von Exploring Latin Piano und Brazilian Piano Collection.In jüngerer Zeit hat Schott Jazz, Latin & Modern Collection (15 Stücke für Klavier solo) veröffentlicht, das Originale von Tim Richards neben Stücken von Duke Ellington und Thelonious Monk vereint, sowie das zweibändige Set Beginning Jazz Piano (jetzt ein zweiteiliger MusicGurus-Kurs).„Die wahre Freude an Tims Musik… liegt darin, dass sie zugleich enorm lehrreich und ein großes Vergnügen zu spielen ist. Jeder, der auch nur das geringste Interesse daran hat, Jazzpiano zu lernen oder zu unterrichten, sollte sich unbedingt eine Sammlung von Tims Büchern zulegen.“ PianoDaoAls Interpret ist Tim seit den 1980er-Jahren eine feste Größe der britischen Jazzszene und spielte auch den Blues mit britischen und amerikanischen Legenden wie Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker und Mojo Buford. Er hat über ein Dutzend Alben als Bandleader veröffentlicht (mit vielen der besten Londoner Jazzmusiker, darunter Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce und viele andere) und ist mit Besetzungen vom Duo bis zum Nonett durch ganz Europa getourt. Seine jüngste Aufnahme, das Album ‚Telegraph Hill‘ des sechsköpfigen Hextet, wurde im The Observer als "Eine wahre Freude von Anfang bis Ende" beschrieben. Weitere Informationen finden sich auf seiner Website www.timrichards.ndo.co.uk read more