Wiederholung des dorischen Modus
Lesson time: (2min 13sec)
Lerne, die dorische Tonleiter auf C am Klavier zu spielen, sowie die daraus abgeleiteten pentatonischen Tonleitern.
Course preview
This lesson is part of the course Beginning Jazz Piano: Der Drei-Akkorde-Trick
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Lesson transcript:
Understanding Pentatonic Scales Deriving from the Dorian Scale
These two pentatonics, the minor pentatonic and the BIII pentatonic, are both derived from the Dorian scale.
Key Characteristics of the Dorian Scale
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Remember how the Dorian on C has a flat 3 and a flat 7?
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The flat 3 pentatonic uses those notes minus the F and the B.
- So, if you leave those notes out, that's what you get.
- Think of it as a color or a flavor of the Dorian.
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The minor pentatonic is a different scale that leaves out the D and the A.
- This gives it a different color, but they are both 100% compatible with the Dorian tonality.
Application in Practice
For instance, this compatibility will be useful in our playing.
- You remember we played the Dorian scale over Soulful Step with these chords:
- C minor 7 to F7
- Or just C minor to F
You'll recall the solo. We tried it both ways.
- You improvised with the Dorian scale, and I suggested that you also try it with the minor pentatonic.
Considerations with the Minor Pentatonic
Now, there is a slight issue with that. As we've seen before, over the F, you might end up playing this B flat, which is going to clash.
- A fantastic solution to that is to use the BIII instead.
Experimenting with the BIII Pentatonic
Just listen to the BIII pentatonic over C minor and F.
- You can hear that the A natural is a much better choice of note over the F chord than B flat.
So, you could go back to Soulful Step now and try this BIII pentatonic over both of those two chords. I think you'll find that it works really well horizontally over both of them.
About the instructor
Der von der Kritik gefeierte Jazzpianist und Komponist Tim Richards ist einer der erfahrensten Jazzpädagogen Großbritanniens und unterrichtet seit über 30 Jahren privat Klavier sowie am Morley College, am Goldsmiths College, an der University of Surrey, in den Premises Studios und an weiteren Orten im Vereinigten Königreich und im Ausland. Er hat zahlreiche Titel für Schott Music produziert, darunter die zweibändigen Bestseller Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection und das gefeierte Improvising Blues Piano. Gemeinsam mit John Crawford ist er zudem Koautor von Exploring Latin Piano und Brazilian Piano Collection.In jüngerer Zeit hat Schott Jazz, Latin & Modern Collection (15 Stücke für Klavier solo) veröffentlicht, das Originale von Tim Richards neben Stücken von Duke Ellington und Thelonious Monk vereint, sowie das zweibändige Set Beginning Jazz Piano (jetzt ein zweiteiliger MusicGurus-Kurs).„Die wahre Freude an Tims Musik… liegt darin, dass sie zugleich enorm lehrreich und ein großes Vergnügen zu spielen ist. Jeder, der auch nur das geringste Interesse daran hat, Jazzpiano zu lernen oder zu unterrichten, sollte sich unbedingt eine Sammlung von Tims Büchern zulegen.“ PianoDaoAls Interpret ist Tim seit den 1980er-Jahren eine feste Größe der britischen Jazzszene und spielte auch den Blues mit britischen und amerikanischen Legenden wie Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker und Mojo Buford. Er hat über ein Dutzend Alben als Bandleader veröffentlicht (mit vielen der besten Londoner Jazzmusiker, darunter Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce und viele andere) und ist mit Besetzungen vom Duo bis zum Nonett durch ganz Europa getourt. Seine jüngste Aufnahme, das Album ‚Telegraph Hill‘ des sechsköpfigen Hextet, wurde im The Observer als "Eine wahre Freude von Anfang bis Ende" beschrieben. Weitere Informationen finden sich auf seiner Website www.timrichards.ndo.co.uk read more