Aufführung des ersten Satzes von Barbara Buntrock

Durch seine Virtuosität, die Kraft seiner Persönlichkeit und seine hohe Intelligenz hat Yuri Bashmet der Bratsche eine neue Bedeutung im Musikleben verliehen. Als herausragender Bratschist der Moderne hat er die führenden Komponisten unserer Zeit dazu bewegt, das Repertoire mit bedeutender neuer Musik zu erweitern. Er ist künstlerischer Leiter des Festivals December Evenings in Moskau, Chefdirigent der Symphony Orchestra of New Russia sowie Gründer und Leiter der Moscow Soloists. Zudem tritt er weltweit in der Doppelrolle als Dirigent und Solist auf.

1953 in Rostow am Don in Russland geboren, verbrachte er seine Kindheit in Lwiw in der Ukraine, bevor er am Moskauer Konservatorium bei Vadim Borisovsky (vom Beethoven-Quartett) und Feodor Druzhinin studierte. Seine internationale Karriere begann 1976, als er den International Viola Competition in München gewann. Seither ist er mit allen großen Orchestern der Welt aufgetreten, darunter die Berliner und Wiener Philharmoniker, das Royal Concertgebouw Orchestra, die Symphonieorchester von Boston, Chicago und Montreal, das New York Philharmonic, das London Philharmonic und das London Symphony Orchestra, das ein eigenes Yuri Bashmet Festival veranstaltete.

Er hat viele Komponisten dazu inspiriert, für ihn zu schreiben, und pflegte insbesondere zu Alfred Schnittke und Sofia Gubaidulina enge persönliche und berufliche Beziehungen. Abseits des Konzertsaals bringt er einen forschenden und scharfsinnigen Geist in das Leben jenseits der klassischen Musik ein: Er ist ein Enthusiast der Beatles und von Jimi Hendrix und hat im russischen Fernsehen seine eigene politische Diskussionssendung moderiert. Er spielt eine Testore-Bratsche von 1758 (ein ähnliches Modell wie das, das Mozart spielte), die er 1971 erwarb.

Schostakowitschs Sonate für Bratsche und Klavier bei Bashmet zu studieren bedeutet, dieses überragende Werk von dem Interpreten zu lernen, der mehr als jeder andere dazu beigetragen hat, die Bratsche in den Mittelpunkt der Bühne zu rücken. Seine Einsichten in Phrasierung, Ton und die tiefere Absicht der Musik sind etwas, das keine Partitur allein vermitteln kann.