La secuencia de blues, los acordes I, IV y V en C
Lesson time: (3min 29sec)
Tim Richards construye el blues de 12 compases en C desde cero: numerando la escala de C mayor y formando después las tríadas I, IV y V que necesitas para tocarlo.
Course preview
This lesson is part of the course Fundamentos del piano blues: walking bass y tríadas
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Lesson transcript:
Improvising Blues Piano with Tim Richards
Hi, I'm Tim Richards. Welcome to Improvising Blues Piano. We're going to start from the basics.
Understanding the C Major Scale
You all know how to play a scale of C major, right?
- Number those notes from 1 to 7.
- And you probably know that to make an A major triad, you have to take the first, third and fifth notes of C major.
Major Triads
- This shape is replicated on the fourth note of the scale to give F major, which we call the four chord (Roman numeral four).
- Then we have the V chord on G.
So that's the root, third and fifth of C, F, and G. These are all major triads on 1, 4, and 5.
Playing the Blues Sequence
We can play a blues right away with those three chords using triads only. We're going to do the same shapes in the bass.
Bassline for C Major Triad
Here's the bassline that follows the C major triad:
- Use your little finger, third finger, and thumb.
- We call that a root, three, five, three bass line, because those are the notes it's using.
Rhythm and Structure
- Use four notes in every bar, quarter notes.
- The blues sequence will do the following:
- Four times on C,
- Twice on F,
- Back to C for 2 bars,
- Then G for 2 bars,
- Ending with 2 bars on C.
So I'll play the whole sequence now in the correct order; check the fingering that I'm using. You might want to look at the example.
Chorus and Practices
So that was one chorus, 12 bars. We're playing a 12 bar blues in C major.
- There's a four bar practice pattern for that fingering with the thumb on the root of the F and G chords.
- Just check the fingering in the example.
Importance of Fingering
That fingering is important because if you just jump with your little finger, you're going to have a gap in the sound.
So, that's really bad piano technique. You need to make sure that this bass line is legato.
When we add some chords in the right hand, which we're about to do, it'll be particularly important not to lose sight of the legato left hand.
About the instructor
Aclamado por la crítica, el pianista y compositor de jazz Tim Richards es uno de los educadores de jazz más experimentados de Gran Bretaña, y ha enseñado piano de forma privada durante más de 30 años, además de en el Morley College, el Goldsmiths College, la University of Surrey, Premises Studios y otros centros del Reino Unido y del extranjero. Ha producido numerosos títulos para Schott Music, entre ellos los superventas en dos volúmenes Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection y el aclamado Improvising Blues Piano. También es coautor, junto con John Crawford, de Exploring Latin Piano y Brazilian Piano Collection.Más recientemente, Schott ha publicado Jazz, Latin & Modern Collection (15 piezas para piano solo), que reúne originales de Tim Richards junto a piezas de Duke Ellington y Thelonious Monk, y el estuche de dos volúmenes Beginning Jazz Piano (ahora un curso de MusicGurus en dos partes).“La verdadera alegría de la música de Tim… es que resulta a la vez enormemente didáctica y tremendamente divertida de tocar. Cualquiera con el más mínimo interés en aprender a tocar o a enseñar piano de jazz debería hacerse sin falta con una colección de los libros de Tim.” PianoDaoComo intérprete, Tim ha sido una presencia en la escena del jazz británico desde la década de 1980, tocando también el blues con leyendas del Reino Unido y de Estados Unidos como Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker y Mojo Buford. Ha publicado más de una docena de álbumes como líder (con muchos de los mejores músicos de jazz de Londres, entre ellos Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce y muchos otros) y ha girado por toda Europa con formaciones que van del dúo al noneto. Su última grabación, el álbum ‘Telegraph Hill’ del sexteto Hextet, fue descrita en The Observer como "Una auténtica delicia de principio a fin". Puedes encontrar más información en su sitio web www.timrichards.ndo.co.uk read more