Entrenamiento auditivo
Lesson time: (2min 30sec)
Tim Richards habla del entrenamiento auditivo para improvisadores: construir el vínculo entre lo que oyes y lo que tocas, cantando tus líneas y anticipando las frases.
Course preview
This lesson is part of the course Exploring Jazz Piano: acordes de novena
Watch a preview of the full course below.
Lesson transcript:
Ear Training: Building the Connection Between Hearing and Playing
Now, coming to that really important topic of ear training. This is about building the connection between what you hear and what you play.
Avoid Randomness
It's crucial to avoid:
- Moving your fingers around randomly
- Following a scale, arpeggio, pattern, or pentatonic without actually hearing what you play
Most great improvisers pre-hear the phrases in their head a split second before playing them. Whether they're conscious of that or not, this process is what makes their phrases sound musical and enables you to process them. It's not random.
The Importance of Singing
In order to reach the point where you can play what you hear, you need to start singing.
- Let's try that over these two chords from Funky Two Five.
- Get the sound of the minor pentatonic in your head: Do da da da.
If it's a bit high for you, make that connection. Try to create a phrase using those notes.
I'm going to try and get the sound of the flat 3 pentatonic in my head. I'm adjusting it and correcting myself when I go wrong.
The Process of Becoming a Great Improviser
This is an important part of the process of becoming a really good improviser:
- Trying to get the phrases correct the first time
- Singing them
- Playing them
If it's not right, have another go. Gradually, you'll develop a better connection between what you hear and what you play.
About the instructor
Aclamado por la crítica, el pianista y compositor de jazz Tim Richards es uno de los educadores de jazz más experimentados de Gran Bretaña, y ha enseñado piano de forma privada durante más de 30 años, además de en el Morley College, el Goldsmiths College, la University of Surrey, Premises Studios y otros centros del Reino Unido y del extranjero. Ha producido numerosos títulos para Schott Music, entre ellos los superventas en dos volúmenes Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection y el aclamado Improvising Blues Piano. También es coautor, junto con John Crawford, de Exploring Latin Piano y Brazilian Piano Collection.Más recientemente, Schott ha publicado Jazz, Latin & Modern Collection (15 piezas para piano solo), que reúne originales de Tim Richards junto a piezas de Duke Ellington y Thelonious Monk, y el estuche de dos volúmenes Beginning Jazz Piano (ahora un curso de MusicGurus en dos partes).“La verdadera alegría de la música de Tim… es que resulta a la vez enormemente didáctica y tremendamente divertida de tocar. Cualquiera con el más mínimo interés en aprender a tocar o a enseñar piano de jazz debería hacerse sin falta con una colección de los libros de Tim.” PianoDaoComo intérprete, Tim ha sido una presencia en la escena del jazz británico desde la década de 1980, tocando también el blues con leyendas del Reino Unido y de Estados Unidos como Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker y Mojo Buford. Ha publicado más de una docena de álbumes como líder (con muchos de los mejores músicos de jazz de Londres, entre ellos Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce y muchos otros) y ha girado por toda Europa con formaciones que van del dúo al noneto. Su última grabación, el álbum ‘Telegraph Hill’ del sexteto Hextet, fue descrita en The Observer como "Una auténtica delicia de principio a fin". Puedes encontrar más información en su sitio web www.timrichards.ndo.co.uk read more