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Lesson time: (2min 48sec)
Tim Richards présente l'astuce des trois accords — I, IV et V en sol majeur — et pourquoi l'accord de V est si souvent une septième de dominante.
This lesson is part of the course Beginning Jazz Piano : l'astuce des trois accords
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Lesson transcript:
In this chapter, The Three Chord Trick, we're going to look at tunes that feature I, IV, and V chords. These three chords are like the backbone of Western music. You can find many folk, popular, traditional tunes, and hymns, for instance, that use nothing but these three chords.
If you're playing:
All these styles have a lot of tunes that only use those three chords.
While the I and IV chords may indeed just be triads, the V chord is often a dominant seventh.
So you might have:
A good example of this type of tune is "Suwanee River," which we'll be playing next.
Dominant seventh chords always want to resolve up a fourth, like:
That's called a perfect cadence. You can play that in different positions and inversions, but the root is always going up a fourth, from D to G.
In "Suwanee River," we also have an unexpected dominant chord on one, like G7 instead of G major seven. This is because it's taking us to C, with C being the IV chord in the key of G.
The dominant seventh and the perfect cadence can take you to other places, in this case, from I to IV instead of V to I.
Now, there are two ways of doing this, which are kind of neat:
Descending Bass Line:
You can write that with slash chords if you like:
Rising Bass Line:
This implies a rising bass line:
These are two different ways of going from G via G7 to the IV chord C major.
This slash chord notation is often employed in chord charts or lead sheets as a way of specifying this type of chord movement.
Salué par la critique, le pianiste et compositeur de jazz Tim Richards est l'un des pédagogues de jazz les plus expérimentés de Grande-Bretagne, enseignant le piano en privé depuis plus de 30 ans, ainsi qu'au Morley College, au Goldsmiths College, à l'University of Surrey, aux Premises Studios et dans d'autres lieux au Royaume-Uni et à l'étranger. Il a produit de nombreux titres pour Schott Music, dont les best-sellers en deux volumes Exploring Jazz Piano, Blues, Boogie & Gospel Collection et le très apprécié Improvising Blues Piano. Il est également coauteur, avec John Crawford, de Exploring Latin Piano et Brazilian Piano Collection.Plus récemment, Schott a publié Jazz, Latin & Modern Collection (15 pièces pour piano seul), réunissant des originaux de Tim Richards aux côtés de pièces de Duke Ellington et Thelonious Monk, ainsi que le coffret en deux volumes Beginning Jazz Piano (désormais un cours MusicGurus en deux parties).“La véritable joie de la musique de Tim… c'est qu'elle est à la fois extrêmement pédagogique et tellement amusante à jouer. Quiconque a le moindre intérêt pour apprendre à jouer ou à enseigner le piano jazz devrait vraiment se procurer un ensemble des ouvrages de Tim.” PianoDaoEn tant qu'interprète, Tim est une figure de la scène jazz britannique depuis les années 1980, jouant aussi le blues avec des légendes britanniques et américaines telles qu'Otis Grand, Earl Green, Dana Gillespie, Larry Garner, Joe Louis Walker et Mojo Buford. Il a sorti plus d'une douzaine d'albums en tant que leader (avec bon nombre des meilleurs musiciens de jazz de Londres, dont Pete King, Gilad Atzmon, Tony Kofi, Jason Yarde, Seb Rochford, Ed Jones, Dick Pearce et beaucoup d'autres) et a tourné dans toute l'Europe avec des formations allant du duo au nonette. Son dernier enregistrement, l'album ‘Telegraph Hill’ du sextet Hextet, a été décrit dans The Observer comme "Un pur bonheur du début à la fin". Plus d'informations sur son site web www.timrichards.ndo.co.uk read more
